(Выше) 18-летний Миджану, который был признан лучшим телосложением в средней школе Беверли-Хиллз, пропускает занятия, чтобы пойти на пляж в Санта-Монике, 1993.
Лорен Гринфилд рылась в своем архиве из более чем полумиллиона изображений, сделанных за последние 25 лет, когда одна фотография заставила ее остановиться. Прямо в объектив смотрит 12-летняя Ким Кардашьян. Стоя на школьных танцах со своей сестрой Кортни, она мгновенно узнаваема; красивая, не в том глянцевом виде, как она сейчас, а с свежим лицом, с беззаботным стилем, который всегда так ощущается в 1992 году. «Я отказался от этого, потому что в то время она не была важна, - вспоминает Гринфилд, - но из-за роста реалити-шоу и знаменитостей, и поскольку стремление к достатку стало важным в моей работе, она стала культурным пробным камнем ».
Фотография Кардашьян появляется в ее книге «Поколение богатства», опубликованной в мае издательством Phaidon. Это всего лишь один пример того, как в ретроспективе Гринфилду стало ясно все значение ее работы. «С крахом 2008 года я поняла, что многие истории, которые я рассказывала с 90-х годов, связаны», - объясняет она по телефону из Лос-Анджелеса, где она находится в процессе установки своей выставки «Поколение богатства». пространство фотографии Анненберга. «Истории об излишестве, нашей неутолимой жажде приобретения, вызывающем привыкание качестве потребительства… Крах превратил это в сказку о морали, имевшую международный резонанс».
В течение следующих восьми лет Гринфилд вместе с куратором Труди Уилнер Стэк кропотливо пересмотрела всю свою работу и начала переформулировать историю. Книга выросла с 300 до 500 страниц, поскольку она объединила известные проекты с ранее не публиковавшимися работами и новые серии, снятые в Китае, России, Дубае и Исландии, в главы под названиями «Бренд принцессы», «Сексуальная столица» и «Культ». знаменитостей »и другие. Хроника того, что Гринфилд называет «влиянием богатства», Generation Wealth объединяет около 650 изображений из проектов, якобы о разных вещах - конкурсах детской красоты, расстройствах пищевого поведения, секс-индустрии, молодежной культуре. Их главная объединяющая тема: наша одержимость деньгами и тем, что мы будем делать, чтобы их получить.
«Оглядываясь назад, я могу проследить прямую линию от восхождения Гордона Гекко к возвышению Дональда Трампа, от начала маркетинга до детей, которое начинается в 80-х и 90-х, до сегодняшних детей, которые рекламируют себя в социальных сетях. От ранней преждевременной сексуализации девочек, также в 90-х, до появления крупных знаменитостей, таких как Ким Кардашьян, через секс-записи, - говорит Гринфилд.
«На меня действительно повлияли экономист Джульет Шор и идея вертикальной референтной группы. Мы привыкли сравнивать себя с нашим соседом - соседом, у которого, может быть, было немного больше, чем у нас. С появлением телевидения и распадом наших сообществ, не отставать от Джонсов стало не отставать от Кардашьян. Вы действительно нереально сравниваете себя с богатыми людьми. Это даже не то, в чем вы думаете, что тяжелая работа приведет вас к этому. Он живет в этом фантастическом мире ".
Впервые Гринфилд получила международное признание в 1997 году, когда была опубликована ее дебютная книга «Ускорение: взросление в тени Голливуда», ставшее теперь плодотворным визуальным исследованием молодых людей, достигающих совершеннолетия в ориентированном на имидж Лос-Анджелесе. Это были бурные дни MTV и гангста-рэпа, когда дети Южного Централа стремились к шикам, в то время как их богатые коллеги из Бель-Эйр копировали свою мешковатую одежду и воровали их сленг. Он захватил внезапное самосознание того времени, когда молодежная культура теперь перетекла через социально-экономические границы через средства массовой информации - что стало еще более явным с появлением Интернета.
За этим последовали и другие проекты: Girl Culture (2002) изучали отношения молодых женщин к их телам, THIN (2006) изучали анорексию и также являлись художественным фильмом. Кроме того, были регулярные задания для таких изданий, как The New York Times Magazine и The Sunday Times Magazine. После THIN вышли еще два короткометражных фильма - «Дети + деньги» и «Beauty CULTure», перед тем как в 2012 году вышел документальный фильм «Королева Версаля» о том, как катастрофа поразила миллиардеров Дэвида и Джеки Сигел, что принесло Гринфилду множество похвал, в том числе премию «Режиссер Санденс».
Всегда без постановки, но с динамичной энергией, исходящей от собственного эксгибиционизма, его неуверенности, портреты Гринфилда очень запоминаются. Кто может забыть молодую девушку, сжимающую свое декольте на обложке Girl Culture? Или эти крошечные, накрашенные губы королевы красоты? В то время как миры, которые она представляет, часто безвкусны или экстремальны, изображения никогда не выглядят эксплуататорскими. Есть уважение к ее подданным. «Вы должны развивать эти отношения, вы должны понимать точку зрения людей, то, что заставляет их двигаться - это дает им человечность, позволяющую вам и доверять вам рассказывать их истории», - говорит она. «Часто я иду по той линии, где решения, которые люди принимают, имеют смысл в контексте культуры, но я все же хочу иметь возможность сделать шаг назад и критиковать динамику».
Возможно, эта способность сопереживать, а также наблюдать за людьми из разных социальных слоев происходит из нетрадиционного фона Гринфилд, который приучил ее к контрастам. В предисловии к «Поколению богатства» она рассказывает о своем богемном детстве в коммунах, о годе во Франции в возрасте 14 лет, гуляющем с подростками из старых аристократических семей, прежде чем вернуться в США, чтобы учиться в частной средней школе Crossroads в Санта-Монике. дети-подростки голливудских отцов.
Гринфилд поступила в Гарвард в середине 80-х, чтобы изучать общественные науки, но переключилась на визуальные исследования после девятимесячного курса документального кино, который провел ее по всему миру и убедил, что культура - ее призвание. Благодаря своему проекту на последнем курсе - сериалу о французской аристократии - она получила желанную стажировку в National Geographic, а затем получила профессиональное задание в журнале, документируя деревню майя Зинакантек в Мексике. Однако Мексика покинула Гринфилд, чувствуя, что ей есть что сказать ближе к дому. Поэтому она вернулась в «Перекресток», чтобы начать снимать то, что впоследствии станет «Ускоренным вперед».
Под влиянием антропологического образования Гринфилд всегда включала интервью в свою практику. «Изначально я проводила интервью для исследования - чтобы выяснить, что мне следует снимать, что является важным», - говорит она. «Часто предметы действительно помогают мне понять и раскрыть историю». Многие из ее испытуемых демонстрируют удивительное самосознание. В частности, Гринфилд вспоминает Адама, 13-летнего парня, который играл в Fast Forward. «Сначала он сказал, что на бар-мицву нужно потратить 50 000 долларов, иначе тебе не повезло, а потом он сказал, что деньги губят детей - он чувствовал, что деньги разрушили его», - говорит она.
Эти интервью представлены в журнале Generation Wealth вместе с фотографиями. «Вначале они были написаны, затем были записаны на аудиокассету, затем были в высоком разрешении, а теперь - в формате 4K», - говорит она, указывая на прогресс, вдохновленный как изменением технологий, так и ее растущим интересом к движению. изображение. «В 2004 году я перешел на цифровой формат и никогда не оглядывался назад. Цифровые технологии имеют высокое качество, все большее и большее разрешение … Это изменило мою фотографию ». По ее словам, если бы она начинала свою карьеру сейчас, то вполне могла бы сразу заняться кинопроизводством. «Фотожурналистики, которая питала большую часть этой работы, больше не существует. В кино у меня есть ресурсы, чтобы тратить время, необходимое мне, чтобы рассказывать эти истории. Быть журналистом, быть следователем. В мире фотожурналистики задания становятся все короче и короче. Работа стала больше иллюстрацией, чем глубокой, встроенной журналистикой ».
«Я также думаю, что то, как мы влияем на мир, действительно изменилось», - продолжает она. «Когда я только начинал, все читали журнал« Нью-Йорк Таймс »каждое воскресенье, и появление обложки в британском журнале« Санди Таймс »было событием, которое изменило мою жизнь - это было невероятно. Теперь журналы не играют важной роли в том, как мы получаем информацию. Когда я сделал вирусное видео #likeagirl для Always, его посмотрели 214 миллионов человек. Вот где сейчас влияние - люди делятся вещами в Интернете. Даже во времена расцвета журналов такое влияние было невозможно для фотографа. Поскольку (моя) работа также связана с общением и изменением ситуации, я хочу, чтобы она была доступна людям ».
В некотором смысле «Поколение богатства» кажется подведением итогов, но Гринфилд уверяет меня, что у нее пока нет планов откланяться. «Это забавно, потому что это действительно тематическая ретроспектива, а не (обычная) ретроспектива. Я чувствовал, что это важный рассказ, и сейчас самое время сделать это заявление ».
Все изображения © Lauren Greenfield / INSTITUTE
