Амбассадор Canon из Барселоны Гия Бесана рассказывает о своей последней серии Strangely Familiar - проекте, вдохновленном личной болезнью и реальной историей женского шоу уродов XIX века.
Гия начинала с фотожурналистики, но перешла от фактов к вымыслам после рождения дочери в 2007 году и последующего внутреннего конфликта, с которым она столкнулась как новый родитель с профессиональными амбициями.
Последний сериал Бесаны «Странно знакомые» использует стилизованную художественную литературу, чтобы исследовать вполне реальную дискриминацию женщин, которые считаются другими - как в прошлые века, так и сегодня. Проект был полностью снят с использованием Canon EOS R5 и объектива Canon RF 50mm F1.2L USM.
Чтобы отпраздновать Международный женский день, мы пообщались с вдохновляющей Гией, коротко ответив на 10 вопросов-интервью, и поделились ее портретными фотографиями с предыдущей рекламной фотосессии Canon EOS R …
1. Что вдохновило вас на создание Strangely Familiar?
Однажды утром я завтракал со своей дочерью, я сделал глоток кофе, и он пролился на меня. Моя 10-летняя дочь сказала: «Мама, в тебе что-то странное, это твой рот». Конечно же, когда я посмотрела в зеркало в ванной, я увидела, что один глаз широко раскрылся, а мой рот опустился на ту же сторону. Я был в ужасе, у меня случился инсульт, поэтому прыгнул в такси в больницу, где врачи объяснили, что у меня паралич Белла, временный паралич лицевых мышц.
В течение следующих трех месяцев мой мир предстал по-новому. Мне пришлось использовать соломинку, чтобы поесть, и заклеить глаза, чтобы заснуть, это был кошмар. Я обнаружил, что осознаю взгляды других людей и осознал, что потерял определенную степень привилегии, и это заставило меня понять, что значит быть привилегированным. Спустя два с половиной года и почти полностью выздоровление меня заинтересовало изменение восприятия.
2. Расскажите нам о Юлии Пастране и почему вы решили сфотографировать именно ее?
Я начал исследовать шоу уродов 19-го века, наткнувшись на фигуру Джулии Пастраны, мексиканской женщины, рожденной с генетическим заболеванием, которое означало, что ее лицо и тело были покрыты волосами. Эксплуатируемую и высмеиваемую, Джулия появилась в шоу «Самая уродливая женщина в мире». «Странно знакомый» вдохновлен как историей Джулии, так и моим собственным опытом, а также тем, как он вписывается в более широкий подход к использованию художественной литературы для размышления о реалиях современной женщины.
3. Хотя в постановке «Странно знакомые» есть две точки отсчета, основанные на реальности - ваш опыт и история Джулии Пастраны. Что побудило вас сплести их вместе?
Я не могу сравнивать свой опыт с жизнью Джулии, но это была искра. Я хотел исследовать ее изоляцию, ее одиночество, а также ее стойкость. Для меня этот опыт сделал меня лучше. Я помню, как сидел в автобусе, и все смотрели на меня. В частности, одна женщина казалась возмущенной.
Это послужило вдохновением для создания картинки из серии, показывающей группу людей в тумане, которая рассказывает о случайности, с которой вы рождаетесь в ситуации. Нет справедливости. Я задавался вопросом о жизнях этих других людей, этой женщины. Шоу уродов существовали для того, чтобы люди чувствовали себя лучше, видя, что чужая жизнь хуже, чем их. Это все еще существует сегодня - по тому, как мы судим друг друга в социальных сетях и в автобусе.
4. Как вы думаете, это говорит о том, как обращаются с женщинами визуально?
Да. У женщин есть это давление, чтобы быть идеальными с эстетической точки зрения. Но это разные идеи, которые можно привнести в изображение. Моя работа всегда начинается с меня, с личной ситуации, а затем я постепенно универсализирую ее. Я не имею в виду одну аудиторию или одно значение - речь идет о создании дискуссий по теме.
5. Какие эмоции вы хотели вызвать этими изображениями, и как силиконовая маска, которую носит модель, способствует этому?
Вы беспокоитесь, когда видите эти картинки. Но там есть что-то реальное, чем я жил. У меня не было средств, чтобы нанимать кого-то профессионально для каждой съемки, поэтому я заказал маску в итальянской студии спецэффектов. Я попросил их оставить что-нибудь о Джулии Пастране в волосах, но смешать это с чем-то более современным. С первых фотографий я почувствовал, что в этом есть что-то сверхъестественное, что мне не нравится. Но из-за этого я хотел пойти с этим и посмотреть, что произошло. Это то сверхъестественное, что люди почувствовали, когда увидели меня.
6. Вы выбрали случай с непрофессиональной моделью, как Джулия Пастрана, почему это произошло?
Я часто замечаю, что когда вы используете профессиональные модели, они дают вам только одну вещь, и все. Люди, не являющиеся моделями, могут дать вам гораздо больше. Или дают что-то меньшее, и это по-другому интересно. С фотографической точки зрения вы становитесь более креативными, потому что происходит обмен, они участвуют в вашем творческом процессе.
7. Каков ваш творческий процесс над "Странно знакомым"?
Часто все начинается с локации. Я вижу место, которое мне нравится, которое совпадает с моей идеей, и я начинаю работать над этим. Эти фотографии не взяты непосредственно из жизни Джулии Пастраны; они исследуют то, что нас связывало. Мой процесс - это сочинение. Речь идет о попытках найти в реальном мире вещи - места, костюмы, людей, реквизит - которые лучше всего выражают мои мысли.
8. Какой комплект вы использовали для этого проекта?
Я снимал эти изображения на Canon EOS R5 и объектив Canon RF 50mm F1.2L USM, используя штатив. Сосредоточенность на EOS R5 невероятна, а файлы RAW огромны, что важно для художественной фотографии, особенно потому, что мне нравится распечатывать свои работы в больших размерах, когда я их выставляю. Я также считаю, что это такая настраиваемая камера - вы можете настроить ее так, чтобы она соответствовала вашему образу мышления, что делает процесс плавным. Для меня это как лучший друг!
9. Вы начали с фотожурналистики, часто работая над женским опытом. Был ли момент, когда вы разочаровались в этом жанре и вместо этого обратились к художественной литературе?
Даже когда я делал репортаж, я смотрел на работы Грегори Крюдсона и Стэна Дугласа. Эти люди всегда представляли ту фотографию, которая мне нравилась. Я бы никогда не менял положение объектов, но искал кадры, которые можно было бы прочитать по-разному. Когда я забеременела дочерью, моим приоритетом было материнство. У меня был конфликт, когда я хотела быть «хорошей матерью», но в то же время я хотела быть фотографом и была амбициозна. Я решила, что моей следующей темой будут материнство и конфликты. Я начал создавать сцены, которые описывали то, что я чувствовал, о чем говорили мои друзья. Это был 2007 год - тогда разговоры о детском блюзе были табу.
Я показал работу итальянскому фоторедактору, который посоветовал мне продолжить, и затем я выиграл премию Amilcare Ponchielli GRIN 2012 года. Это признание показало мне, что есть место для такого рода рассказов, которые исходили из реальности, но были выдуманы. Я также начал чувствовать, что путешествовать по миру и рассказывать истории о разных культурах было проблематично. В 1960-х, 70-х и 80-х у крупных фотографов был бюджет, чтобы месяцами освещать эти истории и понимать их. Теперь это редко возможно. Если вы путешествуете по разным местам, сложно по-настоящему понять ситуацию. Рассказывая истории таким другим способом, я мог бы быть честным. Я почувствовал себя свободнее.
10. Есть ли что-то в «художественной» фотографии, что, по вашему мнению, делает ее особенно подходящей для запечатления опыта женщин?
Нет. Есть фотографы, которые этим занимаются. Это больше о необходимости что-то изгнать. Я сосредотачиваюсь на женском опыте потому, что я женщина. С другой стороны, если бы я был мужчиной, у меня бы не было беременности, так что, возможно, я бы продолжила свой путь фотожурналиста. Я делаю такую работу потому, что я женщина, или потому, что то, что я женщина, заставило меня взглянуть на вещи по-другому? Это предмет обсуждения. Если вы спросите меня: «Считаете ли вы себя феминисткой?», Я, конечно, отвечу «да», но когда я начинала, дело было не в этом. Дело было в том, чтобы исследовать то, что я чувствовал, и выразить их.
Обзор Canon RF 50mm F / 1.2L USM
Обзор Canon EOS R5
Обзор Canon EOS R
Лучшая камера Canon
Лучшие объективы Canon RF
