Новые книжные витрины смещаются в сторону уличной фотографии, снятой женщинами

Когда-то в сфере уличной фотографии доминировали мужчины, но уличная фотография все больше становится прерогативой женщин, и эта новая книга отражает этот сдвиг.

Куратор Гульнара Самойлова, основательница проекта Women Street Photographers - веб-сайта, платформы социальных сетей и ежегодной выставки - в этой коллекции изображений представлены работы 100 современных женщин-уличных фотографов.

На 224 страницах со 110 цветными иллюстрациями «Women Street Photographers» есть предисловие Ами Витале и вступительное эссе Мелиссы Брейер.

В преддверии его публикации в этом месяце мы связались с Гульнарой, чтобы узнать больше о ней, уличной фотографии и проекте Women Street Photographers.

Когда вы впервые обнаружили любовь к фотографии?
Я рос в крайней бедности в сельской местности в городе Уфа, республика Башкортостан, Россия, и у меня не было большой поддержки со стороны семьи. Я научился полагаться на себя.

Я начал заниматься фотографией в старшей школе, когда мне было 15 лет. Когда я увидел изображение, развивающееся в темной комнате, я влюбился. Это было волшебно!

Фотография стала для меня способом вырваться из рамок крайне патриархального общества, как в прямом, так и в переносном смысле.

Я стал членом союза фотоискусств, совершил поездку для международных фотографов и был включен в передвижную выставку по США.

Я понял, что фотография - это выход. После распада Советского Союза в 1992 году я переехал в Нью-Йорк, чтобы изучать фотографию в Международном центре фотографии.

Как вы думаете, почему уличная фотография является таким основным жанром для стольких людей?
С цифровой фотографией она стала более доступной, доступной и простой, чем когда-либо прежде.

Раньше фотография была дорогостоящей, трудоемкой и обременительной - теперь вы можете буквально вытащить телефон из кармана и делать снимки где угодно. Вы можете редактировать их, делиться ими, публиковать и отправлять по всему миру за секунды.

Я думаю, людям нравится уличная фотография, потому что это весело. Мы все ходим и видим удивительные, сумасшедшие, красивые вещи, вспыхивающие перед нашими глазами. Уличная фотография позволяет нам запечатлеть эти яркие, острые, забавные, мимолетные моменты жизни.

Кроме того, любой, кто когда-либо делал снимки для уличной фотографии, знает, что это может быть весело, но непросто. Требуется много работы. Вы должны присутствовать, быть терпеливыми, наблюдательными, а затем быстро рисовать.

Создание хорошей уличной фотографии - невероятный навык, которым стоит овладеть. Это требует времени и самоотверженности.

Курируя изображения из 31 страны, заметили ли вы какие-либо заметные различия в стиле или технике фотографов разных национальностей?
Я большая поклонница турецких, иранских и российских женщин-фотографов. Их фотографии поэтичны. Я вижу столько текучести и слоев.

Европейские фотографы разные, потому что они не могут снимать лица людей из-за новых законов, поэтому я вижу, что там зарождаются разные виды уличной фотографии.

Ближневосточные фотографы также не фотографируют много лиц, но они очень тонко играют со светом и тенью; Я большой поклонник.

Каковы основные составляющие мощной фотографии?
Когда я смотрю на изображение, я ищу момент, который для меня важнее всего.

Если у вас есть потрясающий момент, но, возможно, композиция послабее и освещение скучное, это все равно отлично. Если есть фантастическое освещение и отличная композиция, но нет момента, то это слабая фотография.

Вы получаете мощную фотографию с мощным моментом, хорошо скомпонованным и освещенным. В этом вся тройка.

Каковы плюсы цветной или черно-белой документальной фотографии?
Когда я посещал последний семинар Мэри Эллен Марк в 2015 году, я показал ей свои цветные фотографии с Кубы.

Я был так счастлив: это была моя первая поездка на Кубу, и я решил стать уличным фотографом. Я думал, что у меня получилось, поэтому я с гордостью положил свои фотографии на стол.

Она посмотрела на них и спросила: «Почему они все цветные? Я записал то, что она сказала мне дальше: «Если цвет не добавляет контенту, значит, он не работает».

Я все время думаю о том, что она говорила. Когда я смотрю на свои фотографии, я конвертирую их в черно-белые, если только нет удивительных цветов.

Черно-белая фотография - это мощное средство, потому что она устраняет шум цвета и заставляет нас сосредоточиться на содержании. Это не просто документальная фотография. Это может относиться ко всей фотографии.

Если бы вы могли провести шесть месяцев в одном месте, чтобы создать проект документальной фотографии, где бы это было?
Первой моей мыслью было, что я хотел бы провести полгода в Башкортостане, но нет. Слишком холодно!

Что я хотел бы сделать, так это поработать над моей новой серией раскрашенных вручную фотографий-коллажей под названием «Найденная семья», которая дополняет мою текущую серию «Потерянная семья».

У меня нет живой семьи; это просто я. Я начал «Потерянную семью» после того, как узнал, что у моей матери есть брат, о котором я никогда не знал. Я начал комбинировать фотографии незнакомцев с архивными фотографиями моей семьи, а затем добавил слой нарисованных вручную цветов, что является моей подписью, потому что мое имя, Гульнара, означает «цветок граната» на арабском языке, а мою мать звали Роза.

Вдохновение для создания «Найденной семьи» пришло после того, как я сделал свой ДНК-тест, который прошел восемь поколений назад. Я бы хотел побывать во всех странах в моей ДНК - Финляндию, Монголию, Сибирь, Турцию и Англию - и сфотографировать людей, живущих там.

Затем я сделаю коллаж из своих фотографий и нарисую цветы, чтобы создать эти фантастические «семейные» фотографии, которые позволят мне соединить прошлое, настоящее и будущее так, как никогда не могла бы обычная фотография.

Если бы вы могли вынуть только одну линзу на день, что бы это было?
28мм. Это единственный объектив, который у меня был за последние несколько лет, потому что он дает мне удобное расстояние от людей, которые кажутся мне близкими, но я не смотрю им в лицо.

Теперь, когда началась пандемия, я должен держаться подальше от людей, поэтому я переключился на 35 мм, потому что 28 мм мне кажется, что я слишком далеко. Когда в январе поехал в Россию, то даже свой 28мм не вынул. Я снимал 35мм.

Как, по вашему мнению, женщины могут подходить к фотографии иначе, чем мужчины?

У женщин несколько иной подход, потому что они более эмоционально общаются со своими предметами.

Нас могут считать менее опасными и более дружелюбными, чем фотографы-мужчины. Мужчины часто носят с собой много оборудования и быстро подходят к людям; люди могут испугаться.

Люди читают других людей: как вы выглядите, как ведете себя и как вы себя представляете - и в этом мы разные. Женщины ходят мягче, у нас камеры поменьше, у нас может висеть кошелек. Субъекты могут доверять нам больше, потому что мы женщины.

Он исходит из того, что женщины не представляют угрозы или что мы не профессиональные фотографы, и если мы сделаем снимок, он может никуда не исчезнуть.

Возможно, поэтому нам легче фотографировать детей. Многие мужчины, с которыми я разговаривал, перестали фотографировать детей.