До того, как Флит-стрит поменяла свои огромные редакции газет на инвестиционные банки и роскошные отели, она была легендарным домом для сотен фотографов и журналистов, информирующих страну о главных новостях дня. Это была доцифровая эпоха, когда у камер не было экранов мониторов и мгновенного воспроизведения, чтобы проверить фокусировку и экспозицию или выяснить, действительно ли объект моргнул в решающий момент. По сегодняшним меркам фотографы снимали «вслепую», а рулон пленки передавался печатнику, работающему в его темной пещере, состоящей из влажных и сухих столов, с лотками с проявителем и закрепителем и постоянно проточной водой. В отличие от сегодняшнего дня, фотограф часто был последним, кто видел отпечаток, хотя он или она был первым, кто находил фотографию.
Крис Смит с любовью вспоминает эти дни. Ему было чуть больше двадцати, когда он впервые приехал на Флит-стрит в 1959 году, спустившись из Хартлпула, чтобы присоединиться к Daily Herald. Шумная старая дорога была местом мечты многих молодых провинциальных фотографов, и молодой Смит не был исключением: «Я всегда хотел пойти на Флит-стрит, которая для газетчиков была Меккой журналистики», - вспоминает он. К моменту выхода на пенсию в 2000 году его статус одного из самых уважаемых и титулованных спортивных фотографов в истории британских газет не подлежал сомнению. Из ныне не существующей Herald он перешел в The Observer, а затем в The Sunday Times, где оставался в течение 24 славных лет.
На протяжении большей части своей трудовой жизни спорт был в центре внимания Криса Смита: от чемпионатов мира по регби и футболу до крупных турниров по гольфу и Олимпийских игр, дерби и национальных чемпионатов, а также крупнейших боксерских поединков, которые когда-либо проводились. Смит начал снимать спорт в Хартлпуле только потому, что штатные фотографы его местной газеты «не любили промокнуть в субботу», и хотя он больше не скучает по выходным, он признает: «Я определенно делал это в то время, когда вышел на пенсию. . »
За свою уважаемую карьеру Смит четыре раза был назван британским спортивным фотографом года и дважды обладателем приза за индивидуальный спортивный снимок года. Сейчас, когда ему приближается к своему восьмидесятилетию, шанс поразмышлять о 50-летнем возрасте спортивной фотографии и о величайших людях, с которыми он встречался, получил дополнительный импульс благодаря организации крупной ретроспективы его работ в Центре национального наследия скачек и спортивного искусства в г. Ньюмаркет, Саффолк. Название выставки «Боги спорта» намекает на почтение и уважение, которые он испытывал ко многим из своих подданных, особенно к Мухаммеду Али. Неудивительно, что многие его коллеги-фотографы так же относятся к Смиту.
Давай повернем время вспять. Вам было всего 16, когда вы начали работать в Hartlepool Mail. Какой работой вы тогда занимались?
На самом деле это была вечерняя газета небольшого тиража, которая продавалась тиражом около 30 000 экземпляров. Я работал там младшим, смешивая химикаты для фотолаборатории и других фотографов, печатал, подметал пол, поддерживал чистоту. Лучше всего было, если я ничего не делал, что было не очень часто, они отправляли меня и делали запись в дневнике, в которой говорилось: «Ищу фотографии». Так что я мог бродить и просто снимать то, что было снято. моя фантазия. Это был промышленный город с доками, заходящими и уходящими траулерами, сталелитейными заводами, так что я мог бродить по докам и делать интересные снимки. Это был изумительный бриф с пластинчатым фотоаппаратом Zeiss 1914 или 1912 года.
Был ли спорт среди картинок, которые вы искали?
Я увлекся спортом, потому что другим фотографам это не нравилось, они не любили промокнуть в субботу. В детстве я был очень увлечен - я играл в футбол, регби и крикет - и, казалось, у меня были к этому способности, поэтому они были более чем готовы позволить мне заниматься футболом в субботу столько, сколько я хотел. Так началась моя спортивная сторона, но я делал все, что вы делаете в местной газете: выставки собак, выставки цветов и все такое.
Как долго вы были в Hartlepool Mail?
Я был там до тех пор, пока в 19 лет меня не призвали на двухлетнюю национальную службу. Когда я закончил, я вернулся в газету. Я всегда хотел пойти на Флит-стрит, которая для газетчиков была Меккой журналистики, и я устроился на работу в Daily Herald, которая позже закрылась и возобновила свою деятельность под названием The Sun. Там было несколько действительно великих фотографов, включая Терри Финчера и Рона Берна. Терри перешел в «Дейли экспресс», но я некоторое время был с ним в «Геральд».
В каком году вы присоединились к Herald?
Мне, должно быть, был 21 или 22 года, так что, наверное, 1959 год. Я проработал там около шести или семи лет, а потом работал фрилансером. Я всегда восхищался Наблюдателем. У меня там был контракт, и я начал заниматься большей частью газетным спортом. Я был там около семи лет. Затем «Санди Таймс» предложила мне присоединиться к ним, и я проработал там 24 года.
Фотографирование Мухаммеда Али с The Beatles в 1964 году (фото на странице 23) было довольно ранним этапом вашей карьеры - как вы туда попали?
Битлз собирались начать свой первый тур по Штатам, и я сказал фоторедактору (Daily Herald): «А как насчет его освещения?» У Daily Express с Гарри Бенсоном, казалось, был внутренний след, поэтому мы решили взять их на себя, и меня отправили туда. Я сфотографировал их в Нью-Йорке, где они делали «Шоу Эда Салливана». Но я всегда хотел сфотографировать Кассиуса Клея, как его тогда называли, потому что он произвел фурор в мире бокса. Поэтому я отправился в Майами, чтобы посмотреть, как он тренируется перед боем с Сонни Листоном.
Однажды я был в спортзале, когда двери открылись и вошли The Beatles. Думаю, для меня это было такой же неожиданностью, как и для Клея. The Beatles прилетели в Майами, чтобы отыграть концерт. Это был настоящий бой в спортзале с четырьмя Битлз и Клэем. Терри О'Нил был там, и я сказал ему: «Это действительно немного банальная фотография», но Терри довольно великодушно сказал: «Ну, вы можете сказать, что это банальная фотография, но из всех тех, что были сделаны, это лучший. На одной фотографии пять самых узнаваемых лиц планеты! " Полагаю, это не так преувеличено, как кажется. Это картина, которая сейчас очень важна.
Мухаммед Али всегда называл себя «величайшим», но, по вашему мнению, был ли он величайшей звездой спорта, которую вы фотографировали?
Он, должно быть, величайшая спортивная личность, да, потому что в свое время бокса он был настоящим чудом. Скорость его руки и координация были великолепны. У него была непоколебимая воля не только как спортсмена, но и когда он выступил против американского правительства с заявлением: «У меня нет проблем с их мертвым Конгом». Его решили не мобилизовать. Он был просто незаурядным человеком во всем.
Вы пережили золотую эру спортивной фотографии. На кого из современников вы равнялись и восхищались?
Ну, в Великобритании был великий Джерри Крэнхэм. Джерри оказал огромное влияние. Он просто выглядел и относился к нему немного иначе, чем все остальные. Я пришел примерно в то же время, что и Джерри, немного позади него, и он оказал большое влияние, и Эд Лейси тоже. И, конечно же, у вас был Sports Illustrated с такими людьми, как Джордж Силк. Вы всегда смотрите на их работы, чтобы узнать, чем они занимаются. Не только спорт, но и фотография в целом.
Как вы пытались выделить свои фотографии среди других спортивных фотографий?
Я всегда старался делать что-то иное, чем очевидную спортивную картину. В гольфе, например, слишком легко просто сделать верхний мах спиной, а затем довести до конца крупным планом. Насколько вы знаете, большую часть времени это можно было бы провести в саду за домом. Я лучше покажу место и немного фона.
В каком-то смысле, если вы не слишком вычурны, но если вы посмотрите на работы Анри Картье-Брессона, вам не понадобится подпись к этим фотографиям, они вам все расскажут. Для действительно хороших картинок не нужно много слов или вообще никаких слов. На выставке Грега Нормана на выставке The Open в Тернберри есть фотография с Эйлсой Крейг - этой великой скалой у берегов Эйршира - на заднем плане. Что ж, тебе не нужно спрашивать, где это, ты просто знаешь, где это, так что мне нравилось заниматься такими вещами.
Одна из ваших знаменитых фотографий, финал мужской 100-метровой Олимпиады 1980 года в Москве (на странице 19), - это вид сбоку, недалеко от стартовых площадок, и только что выстрелил. В теле Алана Уэллса, окончательного победителя, чувствуется невероятная физическая сила и напряжение. Почему вы стреляли из этой позиции?
Вокруг трассы в Москве была яма, что было очень удобно для фотографов, потому что можно было спуститься на землю. Я подумал: «Я не хочу идти к финишу, все на финише», и часто, когда вы фреймируете лоб в лоб, спортсмены опускаются на финиш, так что вы часто получаете верхнюю часть головы. Изображение было снято на 85-миллиметровую камеру, и оно немного увеличилось. Я думаю, что AP (Associated Press) или одно из российских агентств обработало его, поэтому я понятия не имею, для чего он был разработан.
Это небольшая часть негатива, поскольку я действительно снимал пейзаж, когда Уэллс вылетал из коробки. Я был сфокусирован на Алане, и большая часть левой стороны далеко не в фокусе, она не будет намного ниже f / 4, поэтому не большая глубина. Я работал над пистолетом, поэтому, когда я отреагировал, они отреагировали. Кажется, это совпало, это один кадр, вот и все, но он действительно запечатлел взрыв Алана Уэллса. Это был очень приятный снимок.
Какую выдержку вы бы использовали?
Тысячная секунды.
На другой вашей фотографии Барри МакГиган упал на табурет на ринге в Лас-Вегасе с преследующим пустым выражением лица (стр. 29).
Это одно из моих любимых. Я был в Мексике, освещая чемпионат мира по футболу. Финал был в воскресенье, так что для воскресной газеты было уже поздно. Я всегда собирался провести бой с Макгиганом, но в день боя на ринге было 112 градусов по Фаренгейту (44 ° C). Температура воздуха была как в печи. Невозможно двигаться, не сочясь потом, а Барри, конечно же, из Ирландии, из клонов, так что он определенно не привык к такой температуре. Стиль Барри всегда был агрессивным - он всегда шел вперед, изматывая соперника. Он просто был не в своей тарелке в той битве, бедняга, просто был.
Когда в бою у вас появилась эта картинка?
В середине боя было очевидно, что он борется. И, возвращаясь после тринадцатого раунда, я был в противоположном углу и заметил - между угловыми людьми двигались люди, пытаясь его заострить - это лицо, это выражение. У меня были 35 мм и 85 мм на две камеры, которых совершенно не хватало, чтобы сфотографировать его лицо, не то чтобы у меня было много шансов. Но я подумал: «Вот картинка», поэтому надел 180мм, когда он закончил 14-й раунд и сидел в углу. Мне удалось получить около двух кадров, и один из этих угловых крутит мочку уха, чтобы точить его. Выражение или отсутствие выражения в его глазах просто душераздирающе. Он попал в больницу из-за сильного обезвоживания. Позже я встретил его, и он назвал это «Картина меня с мертвыми глазами», что и было.
Вы сказали, что это одна из ваших любимых фотографий, но какая ваша самая любимая спортивная фотография, сделанная вами?
Это сложный вопрос. Есть одно, на которое я всегда смотрю и к которому возвращаюсь - это футбольный матч. Финал Кубка европейских чемпионов в Риме: «Ливерпуль» - «Рома» (на фото справа). Но дело не в футболе, а в толпе. Перед игрой фанаты рома, все эти ультрас, которых я никогда раньше не видел, запускали фейерверки, дымовые гранаты и сигнальные ракеты, и я подумал: «Как необычно». Если бы вы использовали длинный объектив, скажем 400 мм, вы бы не смогли Я ничего не видел, потому что весь дым выходил, поэтому я надел 35мм, перепрыгнул через барьер и вошел в толпу. Это больше похоже на сумасшедший политический митинг, чем на футбольный матч. Это то, что мне всегда нравилось, это то, чего нельзя было ожидать от футбольного матча.
В рабочие дни вы были очень привязаны к своему 400-миллиметровому объективу.
Да, 400 мм был стандартным объективом, это было первое, что вы взяли с собой.
Что еще вы взяли? Было много снаряжения или вы хотели свести его к минимуму?
Раньше я носил с собой как можно меньше, отчасти потому, что, если вы участвовали в лыжных гонках или играх в гольф, когда вам приходилось обходить поле пешком, в день могло быть два круга. Таким образом, был бы монопод с 400 мм, а в более поздние времена, когда они были лучше, зум или два: 24-70 мм, 70-200 мм, пара корпусов камер и много вещей, упакованных в ваши карманы. Но я видел это в Штатах, где вы ходите на что-то вроде Masters, и ребята из Sports Illustrated заставляли своих учеников носить камеры. Они называли их «Camera Caddies». Фотограф делал снимок, переходил к следующей лунке и давал своему ученику камеру для переноски, которая должна была иметь 400 мм на монопод или 600 мм, и ученик переходил к следующей футболке, а фотограф снимал над. Странно!
Были ли вы пользователем Nikon на протяжении всей своей карьеры в прессе?
Никон все время. Как ни странно, с тех пор, как я перестал заниматься профессионалом, я попробовал маленькую Sony RX10, она крошечная, но мне она показалась слишком маленькой. Это дало потрясающие результаты, но я хочу чего-то большего, чем это. Sony a6300 была бы великолепна, но линза-блинчик, которую я купил с ней, немного туповата. Просто чтобы засунуть в карман и поискать вещи на ходу. Я чувствую себя абсолютно голым, если выхожу на улицу без фотоаппарата. Меня трясет от мысли выйти на улицу без фотоаппарата! Что, если я найду кого-нибудь или увижу что-то действительно важное?
Вы не пользуетесь мобильным телефоном для фотографирования?
Ужасно то, что я не очень хорошо разбираюсь в новых технологиях. У меня есть iPhone 6, который я купил исключительно потому, что в отпуске вы можете использовать его в качестве модема для загрузки программ BBC и прослушивания Radio 4, но я никогда не ломал камеру. На днях я сделал снимок моей жены на тропе, и он выглядел красиво, пока я не попытался увеличить его. Очевидно, у меня нет правильной ручки, потому что он выглядит немного зернистым, но я знаю, что вы можете получить замечательные результаты на iPhone. Я просто помогаю судить конкурс фотографии в крикет, и один из участников - действительно красивый черно-белый снимок, показывающий прекрасное небо с силуэтами детей, играющих в крикет. Я просмотрел информацию, и там было сказано, что снимок сделан на iPhone 6, и качество выглядит потрясающе. Так что это, очевидно, выполнимо, если бы я только мог заставить себя это сделать. Придется спросить одного из моих детей!
© Все изображения Крис Смит