Сандро Ваннини - итальянский фотограф и режиссер, начавший свою творческую карьеру в начале 1980-х годов. С 1997 года он был наиболее известен фотографированием древнеегипетской культуры, для чего у него есть специальное разрешение на доступ к сайтам, запрещенным для публики. Ваннини впервые применил методы съемки цифровых изображений при экстремальных температурах Долины царей, в том числе в гробницах фараонов. Его изображения входят в число тех, кто помогает Египетскому музею в Каире реставрировать артефакты. С 2016 года он руководит и продюсирует телевизионные программы в сотрудничестве с египетским археологом Захи Хавассом.
Восьмилетние раскопки археолога Ховарда Картера в египетской Долине царей завершились 4 ноября 1922 года, когда были обнаружены исторические ступени к гробнице Тутанхамона. Картер начал фотографировать сам, но быстро понял, что ему нужен профессиональный фотограф, чтобы задокументировать раскопки гробницы и ее артефакты. Гарри Бертон, проработавший в Египте 12 лет, был отдан в аренду команде Картера. Бертон снимал прямо на стеклянные негативы, покрытые нитратом серебра, с помощью широкоформатной камеры. Его изображения включали в себя создание снимков внутри гробницы, чтобы отметить положение сокровищ, крупные планы каждого артефакта и документальные изображения, такие как Картер, осматривающий гроб Тутанхамона.
Работая в гробницах, Бертон освещал их электрическими лампами, а не вспышками, и располагал отражатели и зеркала для создания специальных световых эффектов. Он использовал соседнюю гробницу, KV55, как импровизированную темную комнату, и должен был соответствовать строгим требованиям Картера к фотографическому качеству. Картер не переходил к следующему этапу раскопок, пока не утвердил каждое изображение. За 10 лет Бертон снял около 1400 изображений, многие из которых остаются культовыми. Учитывая условия, в которых работал Бертон, и сравнительно примитивное оборудование, которое он использовал, качество его изображений было поразительным.
В 1997 году - через 75 лет после открытия гробницы Тутанхамона - Сандро Ваннини совершил свою первую поездку в Египет, чтобы сфотографировать объекты наследия ЮНЕСКО для книжного проекта, над которым он работал. Как и Бертон, он был полон решимости рассказать историю и задокументировать археологические аспекты, а также сфотографировать многие места и артефакты при освещении и деталях, которые раньше никогда не видели. Многие из этих кадров представлены в его книге Тутанхамон: Путешествие по подземному миру…
01. Вы всегда хотели быть фотографом?
Нет, долго думал, что стану писателем. Однако я всегда фотографировал и смотрел на фотографов в Интернете. Я думаю, что моя любовь к писательству всегда заключалась в документировании и осмыслении мира вокруг меня, что, в свою очередь, повлияло на то, как я снимал фотографии. Фотография также казалась мне врожденным талантом, поэтому, когда я начал понимать, что вы можете работать фотографом, я знал, что это то, чего я хочу.
02. Что пробудило ваш первоначальный интерес к фотографии?
Я начал фотографировать, когда мне было 13 или 14. Но как профессионал это началось в 1982 году, когда мне было 23 года. Я начал снимать на пленку; затем я перешел на цифровой формат, когда он появился.
03. Как вы впервые начали фотографировать Египет?
Я начинал как скалолазание, альпинист и пещерный фотограф, поэтому мой подход к фотографии был в основном географическим. Я вырос на итальянских журналах вроде Epoca и, конечно же, на National Geographic. Я начал работать в Instittuto Geographic в De Agostini в Италии в 1983 году. По многим причинам в 1990-х годах я начал больше заниматься искусством, людьми и едой наряду с географической работой. Моя деятельность переместилась как в современное искусство, так и в античное искусство и много в архитектуру; в основном архитектура старых зданий и наследия в целом.
С начала 1990-х я начал большие постановки об объектах наследия ЮНЕСКО для книг группы Bertelsmann. В 1997 году я впервые поехал в Египет, чтобы сделать главу из этой серии книг о египетском наследии в списке ЮНЕСКО. Когда я впервые приехал в Египет, я понял, что нужно многое сделать, и многое из того, что не было сделано раньше, как с точки зрения обычного повествования, так и с точки зрения археологии.
Вначале я начал использовать цифровой формат во время постпродакшна, но я все еще снимал на пленку, потому что вначале цифровой формат был не таким гибким. В то время вы делали снимок размером 4 x 5 дюймов на пленку, а затем сканировали его с помощью лучшего из доступных сканеров. Это позволило нам начать пост-продакшн на высоком уровне, даже если файлы не были такими большими, как те, которые мы производим сегодня. Это был случай сшивания фотографий, чтобы сделать большие снимки в местах, где невозможно было получить полное зрение, потому что оно было слишком тесным (для съемки одного изображения).
04. Вы изучали работы более ранних фотографов, которые снимали в Египте?
Немного. Я не хочу показаться высокомерным, но поскольку моя фотография была связана с технологиями, я работал с ними как пионер. Мой стиль фотографии не тот стиль, который я могу найти у других фотографов в области археологии. Лет 15 или 20 назад я делал то, что делают сегодня многие фотографы, поэтому у меня никогда не было другого фотографа, к которому я мог бы обратиться.
05. С какими камерами и оборудованием вы работаете сейчас?
В этой книге может быть 10 старых картинок, снятых на пленку, а может и меньше. Все изображения в книге цифровые. Эта цифровая фотография была сделана всего двумя камерами. Вначале я работал с камерой Silvestre с объективами Rodenstock и многокадровым цифровым задником Imacon. Камера Сильвестра была очень маленькой, поэтому мы смогли адаптировать использование этой камеры во многих структурах (и местах).
В 2012 году я перешел на Hasselblad H4D, мультикадр. (H4D-200MS объединяет снимки для создания файлов с разрешением 200 МП.) Работа, которую я делал вначале с помощью Imacon, была более сложной, чем с Hasselblad, но в то время было невозможно получить такая простая цифровая камера с таким качеством, потому что цифровая задняя крышка Imacon была самой производительной цифровой камерой на рынке, когда я ее купил.
06. Какие основные проблемы возникают при фотографировании в гробницах?
Вначале главной проблемой было освещение. Все фотографы до меня использовали обычный желтый свет или вспышки в Долине царей. Ни один из них никогда не использовал светильники HMI (высококачественные светильники, часто используемые в фильмах), но мы принесли туда огромное количество фонарей с генератором снаружи. В Долине царей электричество (подача) нестабильно, но наша электрическая система требует много энергии и должна быть очень стабильной, поэтому нам пришлось установить очень большой генератор энергии снаружи, чтобы обеспечить все электричество для освещение, компьютеры, фотоаппараты… все.
Еще одна большая проблема в Египте - это жара. Большие гробницы расположены глубже, поэтому летом и зимой температура очень стабильна. Но маленькие гробницы, которые находятся на поверхности, находятся очень близко к открывающейся двери. Летом они будут выше 50 ° C, и, конечно же, у всего цифрового оборудования - компьютеров и фотоаппаратов - всегда есть проблемы, когда вы работаете при очень высоких температурах.
Эти гробницы никогда не бывают чистыми - я нашел на земле в некоторых гробницах газеты 1920-х и 1930-х годов, так что никто не убирал гробницы за 80 лет. Есть также очень мягкая легкая пыль, похожая на порошок, и когда вы перемещаете эту пыль, она распространяется повсюду, внутри камер и внутри вентиляции компьютеров.
Невозможно поставить кондиционер, чтобы сбить температуру, поэтому единственный способ - положить лед в алюминиевые ящики. Эти коробки были столом, на котором мы использовали компьютер, и где камера ждала, чтобы ее использовали. У вас должна быть система для понижения температуры без какой-либо вентиляции, которая могла бы перемещать пыль.
07. Какое из всех изображений в вашей новой книге было самым сложным в съемке?
Цифровая пост-обработка - это не способ облегчить фотосъемку. Это способ решить то, что невозможно при обычной съемке. На мой взгляд, это (лучший) подход к цифровой фотографии.
Маска Тутанхамона на обложке книги сделана из золота, инкрустированного множеством различных камней - от красного аметиста до лазурита и других темно-синих камней. Разница в экспозиции от точки, в которой свет касается золота, и есть вспышка, и самая низкая точка экспозиции - очень темно-синий камень - составляет более 10 ступеней. Ни одна камера не в состоянии записывать 10-ступенчатую дистанцию без использования программного обеспечения.
Когда я читаю, что у камеры 15 ступеней динамического диапазона, это неправда. Это означает, что когда вы снимаете этой камерой, вы обычно можете снимать с 15 ступенями, и вы можете выполнять постобработку везде (на изображении) и делать больше света здесь и меньше света там. Но если вы хотите записать цвет в точности таким, какой он есть, вы не сможете извлечь выгоду из 15 ступеней динамического диапазона - вы должны обеспечить точный свет, необходимый для камня или металла.
Так что у меня был только один способ сделать это: сделать 10 снимков, работающих с разницей в 10 ступеней между золотом и темным камнем, и сделать снимок для золота, а затем спуститься (в экспозиции) на 10 снимках, чтобы получить при (правильной экспозиции) камня. Те же снимки были сделаны с помощью помощника по созданию нескольких кадров, так что для каждого снимка получается 16 снимков. Итак, чтобы сделать маску, я выстрелил 160 раз. Затем, при постобработке, мы вырезали из каждого кадра - из каждого слоя этого большого сэндвича изображений - ту часть, которая была наилучшим снимком с правильной экспозицией. Чтобы сделать что-то подобное, вы должны решить, что делать в самом начале; это не то, что нужно только начать.
08. Какое программное обеспечение для редактирования вы используете?
В основном я предпочитаю управлять цветом в программном обеспечении камеры, например, используя Focus для Hasselblad. Контроль цвета - это обычно то, что мы вводим в конце. По большей части я снимал уровни (цвета) очень нейтральными, потому что я предпочитаю достичь цвета, когда мы закончим, потому что у вас есть параметры, чтобы прийти к исходному цвету. Затем большая часть работы выполняется с помощью Photoshop, который на самом деле является единственной платформой, на которой вы можете найти почти все, что вам нужно. Это просто вопрос страсти (к редактированию).
Это, кстати, не моя работа, но обычно я ее руковожу. Я очень вовлечен, потому что именно я решил сделать 10 снимков маски, а затем удалить все разные слои. Я знаю, как работает программа, но это уже не я перед монитором три недели!
09. Ваши макро-изображения подчеркнули детали в артефактах, которые раньше никогда не снимались. Как вы их снимали?
Я много работаю с макросъемкой, потому что в египетском искусстве ювелирные украшения - моя первая любовь. У меня никогда не было возможности пойти в Египетский музей, снять где-нибудь место и открыть студию. Если вы пойдете делать что-то подобное в любой крупный музей мира, хранитель должен принести вам объект, и вы его сфотографируете.
Каждый раз, когда я там работаю, вокруг меня (около) 15 человек, в основном из Египетского музея. Они остаются открытыми для вас, дают вам объект, вы готовитесь к съемке, и у вас есть три-пять минут на витрине - это означает, что я всегда был обязан найти решение для этого. Когда мы начали снимать такого рода фотографии, для моей первой книги о сокровищах Тутанхамона в 2007 или 2008 годах я принес в Египетский музей черную кубическую палатку размером 2,5 метра, чтобы рассеять свет сбоку. Я ставил эту большую черную палатку на витрины, поэтому мы вынули стекло, и я нашел способ освещать объекты без необходимости приближаться ко мне и оказывать какое-либо влияние на мое освещение.
Сделать макросъемку таким образом непросто, потому что, когда вы делаете макросъемку с использованием технологии многократных снимков, это означает, что вся ваша система должна быть очень стабильной. Движение всего на пару миллиметров сделает невозможным завершение окончательного изображения, так что это очень сложно.
Я всегда тратил на это все необходимое время, даже если это было всего две картинки в день, чтобы все было именно так, как я хотел. Вначале я работал с мехами с камерой Silvestre и объективами Rodenstock. Сейчас я снимаю большую часть макросъемки с помощью очень хорошего объектива Hasselblad и, конечно же, огромного количества различных систем освещения. Обстановка для каждой картинки - это отдельная история.
10. Что люди, думающие о получении книги, должны ожидать в ней?
Эта книга представляет собой новый подход к предмету и теме Тутанхамона. До сих пор в книгах он отображался только в одном виде - сокровище Тутанхамона. Для этой книги мы решили использовать совершенно другой подход - использовать Тутанхамона как наш «отзыв» и посмотреть на его путешествие в подземный мир. Это путешествие, в которое призван каждый фараон после своей смерти.
Загробный мир для древних египтян был как отдельное, второе измерение, параллельное нашему миру. Мертвые рядом с нами, живут в этом параллельном измерении. Когда кто-то умирает, он должен отправиться в это путешествие, где есть множество подземелий и множество комнат, через которые нужно пройти, чтобы достичь вечной жизни. Тутанхамон - это человек, который ведет нас, и мы идем по его пути от мертвых к вечности.
Преисподняя - неплохое место - если вы в своей жизни были хорошим человеком, то остаток вашей жизни в вечности будет фантастическим; это будет рай. Так что в этом много радости и красок. Моей целью было проиллюстрировать и сделать наглядную книгу о путешествии в подземный мир.
Это о душе древнего Египта, потому что с этим связано все. Это лучший способ понять, что вы собираетесь посмотреть в Египте, потому что, не понимая этого, трудно понять больше, чем то, что находится на поверхности … например, насколько велики пирамиды, насколько хороши статуи Сфинкса или как они построены. это 5000 лет назад. Есть кое-что еще, и чтобы приблизиться к египетской цивилизации, важно изучить эту основную часть их религии, иначе это поверхностный подход.
Мы хотели выпустить эту книгу, чтобы сделать доступными для всех эти 20 лет фотографии, посвященные этой фантастической цивилизации, которая является частью наших религий и наших корней в Европе и Средиземном море. Мы все до сих пор связаны с такой цивилизацией.
Лучшие макрообъективы 2022-2023 года
Лучшие объективы для путешествий в 2022-2023 году: идеальные суперзум-объективы `` все в одном ''
Лучшие ноутбуки для редактирования фотографий: лучшие ноутбуки для фотографов
Лучший бесплатный фоторедактор: бесплатное программное обеспечение, которое отлично справляется со своей задачей
