Один из главных ораторов на виртуальном фестивале Photography Show в сентябре, Дуг Аллан работал с ведущими международными вещательными компаниями, включая BBC, National Geographic, Discovery Channel и Netflix, внося свой вклад в The Blue Planet, Planet Earth, Frozen Planet и другие.
В книге Дуга «Стоп-кадр» представлены истории из его жизни оператора и предисловие легендарного натуралиста и телеведущего сэра Дэвида Аттенборо.
На Виртуальном фестивале Photography Show мы спросили Дуга о том, как он превратился из дайвера в фотографа дикой природы, а также о навыках и качествах, необходимых для того, чтобы оставаться успешным оператором в больших сериалах о дикой природе на протяжении трех десятилетий.
Вот пример того, что раскрыл Дуг; прочтите более длинную версию в выпуске 236 журнала Digital Camera, который сейчас продается по цене 6,99 фунтов стерлингов / 14,99 долларов США / 15,99 австралийских долларов.
Как ты из дайвера превратился в фотографа?
Мне было 24 года, когда я впервые посетил исследовательскую станцию Британской антарктической службы на острове Сигни, и я бы назвал следующие восемь лет на юге годами своего становления.
Летом в Сигни на базе будет от 20 до 25 человек, но зимой, когда корабли отправятся на север и образуется морской лед, их будет всего около 15 человек.
Как водолаз, я был одним из вспомогательного персонала; Моя работа заключалась в том, чтобы морские биологи ныряли безопасно и эффективно.
Для меня в то время это было почти идеально. Я многое узнал о дайвинге в холодной воде, а также о том, как управлять холодным верхом. Я узнал свои собственные пределы; разница между ощущением озноба, приближающимся переохлаждением и обморожением. Это дало мне ощущение снега и льда, которое я применил в своей съемочной карьере.
Фотографией я заинтересовался еще в Антарктике, начиная со снимков. Я хотел не только сфотографировать дикую природу, но и рассказать всю историю о том, как работает база, поэтому я научился делать такие фотографии, которые рассказывают эти истории. Это было почти как обучение на фотожурналиста, а не на фотографа дикой природы.
Некоторые из этих фотографий являются одними из самых ценных для меня сегодня с точки зрения выступлений и демонстрации людям того, как тогда была жизнь на базе.
И ваши выступления сыграли решающую роль в том, что вы решили написать свою собственную книгу, Стоп-кадр: Приключения кинооператора дикой природы на льду . Можете ли вы рассказать нам, как он появился и почему вы решили опубликовать его самостоятельно?
Я много выступал с публичными выступлениями и думал, насколько приятно было бы собрать коллекцию кадров в книгу, вместо того, чтобы иметь разрозненные короткие статьи или продавать отдельные изображения. В своей книге я мог ответить на вопросы, которые мне часто задавали.
Я действительно подумывал о том, чтобы написать «настоящую» автобиографию, но, честно говоря, когда я читал то, что писал, это было скучно. И я был автором. Я помню, как однажды ночью сидел, выпрямившись, и думал, почему бы просто не написать о своей жизни в коротких рассказах - они могут состоять из 200 слов, если это было уместно, или 1500, если есть что сказать. Я мог сразу перейти к ним и мог ответить на все вопросы, которые мне задают люди, а также мог добавить мелкие детали, которые у меня не было возможности объяснить раньше.
Я рассматривал это как часть естественной истории, часть истории жизни, понимание того, что заставляет нас двигаться за камерой, и ряд личных историй, от моих корней в Антарктике до моей последней съемки.
Другое решение было сделать это как самоиздаваемую книгу. Я просмотрел достаточно книг по фотографии и понял, что не хочу, чтобы страницы с маленькими картинками были разделены страницами текста. Я хотел, чтобы он был более интегрированным. В кадре появился мой хороший друг, блестящий книжный дизайнер Саймон Бишоп.
Саймон показал мне несколько книг, которые он написал, и было ясно, что мы с ним на одной волне для «взгляда» на книгу. Что касается слов, я написал несколько работ для Роз Кидман Кокс, бывшей редактора журнала BBC Wildlife, и когда дело дошло до стиля письма, мы тоже были согласны.
Поэтому я решил самостоятельно издать книгу с помощью Саймона и Роз, и это было отличным решением. Я понял, что если бы я пошел к издателю, чтобы продать им идею, с этого момента я потеряю контроль над содержанием, стилем и дизайном. Когда мы с Саймоном, Роз и я работали вместе, мы создали нечто особенное.
Самостоятельная публикация, однако, также означала, что я должен был взять на себя ответственность за распространение. Первые 3500 копий обошлись мне в 28 000 фунтов стерлингов (36 500 долларов США по сегодняшнему курсу), включая оплату Саймону и Рос, графическому дизайнеру карт, Стивену Джонсону за раскраску и саму печать. Изображения и мое время пришли бесплатно.
Я продал эти 3500 или около того в течение 18 месяцев и с тех пор печатаю около 1000-1500 каждый год или около того - на сегодняшний день я продал 12000 экземпляров. Я бы не продал так много, если бы не вел столько разговоров, но это было очень успешное коммерческое предприятие. И это все еще очень приятно - мне нравятся отзывы людей, когда я открываю копию, чтобы подписать ее для них.
• Лучшие услуги фотокниг в 2022-2023 году
Книга включает в себя сочетание кино и цифровых изображений. Насколько отличалось использование пленки от современного цифрового оборудования?
Это было совершенно иначе. Что касается пленки, обратной связи о том, что вы действительно сняли, не было. Надо было надеяться, что у вас есть все, надеяться, что все в порядке технически, и надеяться, что фильм не подвергся рентгеновскому сканированию на обратном пути в Великобританию. Вы снимали, возвращались и сдавали пленку в лабораторию.
Пару недель спустя продюсер позвал вас посмотреть кадры (кадры, снятые камерой). В проекционной комнате все это будет на большом экране, с редактором с одной стороны от вас и продюсером с другой. Вы ждали большого вдоха - и надеялись, что это произошло не потому, что вы потеряли фокус в каком-то решающем кадре, а потому, что им действительно понравилось то, что вы сделали.
Возможно ли это для людей, выросших на мгновенной обратной связи с цифровыми технологиями?
Когда я поехал в Антарктику сниматься в «Императорских пингвинах», а затем в трех фильмах для (сериала ITV) «Выживание», я эффективно снимал всю зиму вслепую. Только когда я вернулся в Великобританию и весь фильм был обработан, я понял, что фильм у нас в руках.
Под водой проблем было еще больше… Представьте, что вы ныряете, и у вас есть 36 фотографий или 10 минут пленки. Вы снимаете свои 10 минут, возвращаетесь на поверхность, разделяете корпус, открываете камеру, загружаете новую пленку и снова спускаетесь вниз - шансы заново найти то, что вы видели, невелики.
И все это мы делали через небольшой оптический видоискатель, который при малых значениях диафрагмы был довольно темным. Переходить к часовым кассетам на прекрасном большом ярком мониторе было намного лучше, чем снимать на пленку. Электронная визуализация также обладает способностью проникать в мутную воду, чтобы дать вам резкие края и гораздо лучший цвет, чем пленка прямо из камеры. Переход на электронные носители был огромным шагом вперед по сравнению с пленкой и еще большим улучшением для работы под водой.
При этом только последние два поколения фотоаппаратов дают лучшие результаты в электронном виде, чем вы могли бы получить на мелкозернистой пленке. К тому же, съемка на пленку - это практически гарантия будущего: этот фильм всегда будет доступен.
Съемка в электронных форматах - ну, жесткие диски и карты памяти существуют недостаточно долго, чтобы мы знали, сколько они продержатся. А ранние электронные форматы могут создавать реальные проблемы для современного несовместимого программного обеспечения.
Стоп-кадр Дуга Аллана доступен за 25 фунтов стерлингов плюс почтовые расходы на сайте dougallan.com. Чтобы добавить личное посвящение, напишите по адресу: [email protected]
• Более длинная версия этого интервью опубликована в выпуске 236 журнала Digital Camera, который сейчас продается по цене 6,99 фунтов стерлингов / 14,99 долларов США / 15,99 австралийских долларов.
Вы можете купить текущий выпуск журнала Digital Camera в печатном виде в нашем защищенном магазине Magazines Direct.
Чтобы получать копию каждый месяц, подпишитесь в нашем интернет-магазине всего за 12,50 фунтов стерлингов!
В качестве альтернативы доступен ряд различных цифровых опций, в том числе:
• Приложение Apple (для iPad или iPhone)
• Приложение Zinio (мультиплатформенное приложение для настольного компьютера или смартфона)
• PocketMags (мультиплатформенное приложение для настольного компьютера или смартфона)
• Readly (услуга подписки на электронный журнал "все, что вы можете съесть")
5 советов по фотосъемке дикой природы и природы
10 лучших локаций для фотографов дикой природы
Курсы фотографии и каникулы: как выбрать подходящий именно вам