Если вы когда-нибудь задумывались, что же это за «внешний вид» камеры среднего формата, которым, кажется, бредят все ваши друзья-фотографы, вы не одиноки. По сути, идея состоит в том, что камера среднего формата создает изображения, которые кажутся более глубокими и более «реалистичными».
Однако обязательно ли эта идея верна - или это все шумиха? Мы рассмотрели аргументы за и против «взгляда» камеры среднего формата, чтобы увидеть, насколько правдива эта концепция.
Лучшая камера среднего формата
Глубина резкости
При изучении идеи среднего формата одна из преобладающих теорий касается того, как более крупный датчик влияет на глубину резкости. По сути, камеры среднего формата смогут создавать изображения с меньшей глубиной резкости, чем полнокадровые камеры, но также смогут сохранять более широкое поле зрения.
Теперь это определенно имеет смысл на бумаге. Чтобы обеспечить соответствие поля зрения полнокадровой камеры и камеры среднего формата, вам потребуется большее фокусное расстояние для более крупного датчика. Например, чтобы соответствовать полнокадровому объективу 50 мм, вам понадобится объектив 63 мм на камере среднего формата, такой как Fujifilm GFX 100s.
Одним из свойств линз с большим фокусным расстоянием является то, что они требуют большего входного зрачка. Входной зрачок - это размер отверстия в линзе, не считая лепестков диафрагмы. Объектив с большим входным зрачком всегда дает меньшую глубину резкости на любом заданном расстоянии.
На изображении выше объектив слева - Zeiss 135mm f / 2.0. Его входной зрачок значительно больше, чем у правого объектива Sigma 50mm f / 1.4 Art. Несмотря на то, что у 50-миллиметрового объектива более широкая диафрагма, у 135-миллиметрового объектива гораздо больше входного зрачка.
Вот почему теоретически, если вы подбираете поле зрения между среднеформатными и полнокадровыми камерами, камера с большим сенсором будет создавать меньшую глубину резкости.
Вводя это в некоторые числа, если вы снимаете объективом 80 мм f / 2,8 на камеру среднего формата 645 с расстояния 100 см, общая глубина резкости будет 4,5 см. Для полнокадровой камеры вам понадобится объектив 50 мм с такой же диафрагмой, чтобы соответствовать кадру и обеспечить глубину резкости 6,8 см. Очевидно, что камера среднего формата дает меньшую глубину резкости. Однако когда это применяется на практике, это только часть истории.
На практике аргументы в пользу глубины резкости в отношении камер среднего формата довольно быстро разваливаются. Основная причина этого в том, что вы можете снимать с объективами с гораздо более широкой диафрагмой на полнокадровые камеры.
На изображениях выше полнокадровая камера дает результаты с гораздо меньшей глубиной резкости. Это связано с тем, что полнокадровые камеры имеют гораздо более широкий диапазон объективов с более широкими значениями диафрагмы, доступными пользователю. По этой причине идею о том, что внешний вид среднего формата имеет какое-либо отношение к глубине резкости, можно довольно быстро отбросить.
Качество изображения
Одна из других основных теорий, лежащих в основе внешнего вида камеры среднего формата, заключается в том, что вы получаете лучшее качество изображения. Это связано с тем, что большие сенсоры позволяют использовать более крупные линзы, которые, как правило, дают более качественные результаты.
Хотя это верно во многих случаях, на самом деле это не высечено в камне. Многие системы полнокадровых камер имеют в наличии множество объективов исключительно высокого качества, в то время как системы среднего формата имеют гораздо более ограниченный диапазон.
Приведенное выше сравнение демонстрирует, как система полнокадровой камеры может превзойти систему среднего формата. Это просто потому, что для полнокадровых камер доступно гораздо больше высококачественных объективов.
В приведенном выше сравнении, чтобы обеспечить соответствие глубины резкости между обоими форматами камер, вам необходимо снимать с разной диафрагмой. Полнокадровый объектив 24 мм при f / 8,0 даст аналогичные результаты со среднеформатным объективом 40 мм 645 при f / 13. Вот почему настройки в приведенных выше примерах немного отличаются.
При съемке с такими эквивалентными значениями диафрагмы 24-миллиметровый объектив с наклоном и сдвигом заметно резче и дает более детализированное изображение. И это несмотря на то, что полнокадровая камера имеет разрешение вдвое меньше, чем у Phase One 100MP.
Идея о том, что камеры среднего формата дают более качественные результаты, спорна. По этой причине качество изображения не может быть причиной «среднего формата».
Цвет
Большинство современных фотоаппаратов в настоящее время используют систему, в которой большинство цветов интерполируются. Это связано с тем, что сенсоры имеют только красные, синие и зеленые пиксели. Из-за этого, например, желтый цвет отсутствует на датчике камеры. Он полностью получен за счет хитроумных алгоритмов и интерполяции. Чем больше информации может захватить датчик камеры, тем проще будет интерполировать многие «невидимые» цвета.
Некоторые камеры среднего формата высокого класса могут создавать 16-битные файлы RAW. Это позволяет им воспроизводить на триллионы цветов больше, чем стандартные 14-битные сенсоры камеры. Таким образом, можно утверждать, что внешний вид среднего формата в основном зависит от цвета.
Во многих смыслах это имело смысл. Основываясь на нашем восприятии, цвет может иметь большее влияние, чем детализация или резкость. Цвет может даже помочь придать двухмерным объектам большую глубину.
Такие камеры, как Hasselblad 907X 50c, создают невероятно яркие изображения, которые никогда не выглядят чрезмерно. Комбинация камеры и объектива создает определенное ощущение, которое трудно описать словами. Для многих это можно охарактеризовать как «взгляд» среднего формата.
Однако Hasselblad 907X 50c и X1D II не имеют датчиков с поддержкой 16-битного RAW. Файлы с этих камер интерполируются из 14-битных файлов. Тем не менее, изображения по-прежнему имеют определенный вид благодаря цветовому профилю Hasselblad. Голубые и желтые тона обладают особой яркостью, на которую очень приятно смотреть. Во многом это результат того, что Hasselblad имеет большой опыт разработки 16-битных необработанных файлов для своих камер с байонетом H с большим сенсором.
К сожалению, это не так хорошо при сравнении Hasselblad с Canon EOS R5. Два изображения выше были сняты при одинаковом освещении, и на самом деле Canon справляется с этой задачей лучше. Цвета, создаваемые камерой Canon, не только более яркие, но и более точные. Например, зеленые тона фона хорошо видны на снимке Canon, тогда как на снимке Hasselblad они кажутся несколько мутными.
Цвет может быть одним из основных факторов, отличающих среднеформатные камеры от полнокадровых систем. Тем не менее, с новейшими камерами и постоянным совершенствованием технологий полнокадровые камеры могут начать играть здесь ведущую роль.
Что такое средний формат?
К сожалению, на самом деле может и не быть «взгляд» на камеру среднего формата. Камеры с большим сенсором работают по тем же правилам, что и камеры с меньшим сенсором, и разница между полнокадровым и средним форматом на самом деле не так уж велика.
Некоторые описывают дополнительный динамический диапазон в камерах среднего формата как «внешний вид», но на самом деле это не имеет смысла, поскольку большинство полнокадровых камер сегодня предлагают аналогичный объем динамического диапазона. Различия видны только в крайних случаях, например, за пределами 4 ступеней восстановленной экспозиции. Это не могло выглядеть как «взгляд» на большинстве изображений, потому что большинство изображений не восстанавливаются до такой степени.
В качестве альтернативы, возможно, это сочетание множества нематериальных аспектов, создающих эту концепцию. Можно сказать, что сочетание качества изображения, динамического диапазона, цвета и впечатлений от съемки с помощью более крупной системы - вот что создает вид среднего формата.
Однако этот аргумент кажется довольно неубедительным, когда вы начинаете исследовать отдельные аспекты и проводить контролируемые сравнения.
Итак, почему фотографии среднего формата выглядят лучше?
Когда вы сравниваете изображения в среднеформатных и полнокадровых системах, результаты могут отличаться. При сравнении различных форматов необходимо учитывать множество факторов. В честном и контролируемом тесте одна из систем может превзойти другую.
Если вы снимаете полнокадровыми объективами наивысшего качества, среднеформатные камеры могут с трудом поспевать за кадром. Удивительно, но для среднеформатных камер не так много объективов, которые могли бы превзойти лучшие полнокадровые объективы.
Итак, исходя из этого, почему изображения с камер среднего формата выглядят намного лучше?
Что ж, это могло просто сводиться к таланту. Вместо того, чтобы отдавать должное системе камеры, мы можем захотеть отдать должное фотографам. До того, как Fujifilm сделала средний формат намного более доступным, были бы опытные фотографы высокого класса, которые снимали бы среднеформатными камерами.
Возможно, это означает, что результаты, которые мы видим, не обязательно зависят от камеры, а от фотографа.
Последние мысли
«Внешний вид» камеры среднего формата, возможно, был более определен в последние пару десятилетий. Однако достижения в технологии полнокадровых камер означают, что разрыв между полнокадровыми камерами и средним форматом теперь стал незначительным. Это не означает, что камеры среднего формата бесполезны. Вместо этого речь идет о том, насколько хорошими стали камеры меньшего формата.
В конечном счете, самое главное - нравится вам система, с которой вы снимаете.
Лучшие камеры среднего формата на сегодняшний день
Лучшие профессиональные камеры для покупки
Обзор Hasselblad X1D II 50C
Обзор Fujifilm GFX 50S
12 камер с самым высоким разрешением, которые вы можете купить сегодня
