«Фотожурналистика животных чрезвычайно актуальна и актуальна для сегодняшних проблем», - говорит Джо-Энн МакАртур, отмеченный наградами канадский фотограф, журналист и участник кампании.
Она придумала термин Фотожурналистика животных (APJ) для нового жанра фотографии, который фокусируется на отношениях людей с природой и подчеркивает страдания миллиардов животных на планете от деятельности человека, в том числе промышленных ферм, объектов разведения и экспериментов на животных.
Жестокое обращение с природой вредно не только для животных; он влияет на всю нашу жизнь, от изменения климата до глобальной пандемии (которая, как говорят, пришла от летучих мышей или ящеров на рынках дикой природы Китая). МакАртур также является автором книги «Скрытые: животные в антропоцене» и основателем We Animals Media.
Мы сели с ней, чтобы обсудить фотожурналистику животных и почему это так важно.
Как вы определяете фотожурналистику животных?
Я называю это новым жанром, возникшим из множества различных видов фотографии. Фотография дикой природы стала больше заниматься природоохранной фотографией, но природоохранная фотография по-прежнему исключает ряд животных, а именно домашних животных и миллиарды животных в лабораториях и промышленных фермах.
Поскольку эти животные разумны и актуальны, фотожурналистика животных любит включать их всех. Вот почему мы называем их «скрытыми» животными - они скрыты от общественного сознания, скрыты от средств массовой информации. Мы пытаемся рассказать об этих животных и рассказах.
Это также смесь конфликтной фотографии и уличной фотографии.
Проблемы с животными затрагивают всех на планете. Считаете ли вы APJ растущей областью?
Да, именно поэтому я хотел, чтобы фотожурналистика животных имела самостоятельное значение. Журналистика обычно нова и своевременна. Я хотел определить это как отдельную вещь и как нечто, что перекликается с другими текущими важными проблемами.
Например, промышленное земледелие способствует изменению климата, оно перекликается с трудовыми правами, перекликается с проблемами здоровья человека и нынешней пандемией, которая вызвана использованием нами животных. Это все часть определения.
Кого вы бы назвали замечательными образцами фотожурналистов о животных?
Есть испанский фотограф под псевдонимом Айтор Гармендиа. В этом году он получил ряд наград и выиграл премию World Press Photo в категории «Окружающая среда» за свои исследования свиноводческих хозяйств.
А еще есть польский фотограф, который также использует псевдоним, Эндрю Сковрон. Эти ребята абсолютно неутомимы и неутомимы в своей работе. Они производят много следственных работ, которыми пользуются неправительственные организации по всему миру.
Многие фотографии, сделанные вами и другими фотожурналистами о животных, вызывают утомление, и многие люди захотят отвернуться. Насколько сложно работать в этой сфере?
Да, мы не делаем изображения для стен людей. Иногда они оказываются на стенах выставок, посвященных данной теме.
Но эти изображения в основном предназначены для участников кампании. Они для образования широких масс. Мы хотим, чтобы они попали в крупные СМИ.
Это наша часть головоломки, когда дело доходит до того, чтобы что-то изменить для животных. Журналисты хотят показать публике, что происходит за закрытыми дверями. Мы часто предоставляем общественным организациям вещественные доказательства для демонстрации их общественности.
Эти фотографии должны передавать историю или сообщение и должны быть яркими визуально. Каков ваш творческий подход и как вы сбалансируете эти элементы?
Мы можем говорить об отдельном образе или повествовании. Фотожурналисты работают над обоими. Нам нужна сюжетная линия. Мы хотим показать общую картину.
Что действительно интересно в животноводстве, так это то, что этих животных выращивают миллиардами каждый день. Мы можем пойти на птицеферму или птичью ферму, и мы можем встретить 900 000 птиц во всех сараях. Это безумие. Итак, мы хотим показать масштаб, будь то дрон или дикий ракурс.
Но затем мы также хотим показать людей, которые составляют эти миллионы. Как и в случае с военной фотографией, мы можем гораздо лучше относиться к делу, если встретимся взглядом с человеком, увидев его страдания через объектив.
Многие из моих самых близких изображений были кадрами, на которых я на самом деле нахожусь близко с животным под широким углом, поэтому я показываю человека, смотрящего на меня, но также показываю контекст и ситуацию, в которой находится это животное.
Вся эта фотография о том, чтобы произвести впечатление?
Хотел бы я показывать людям образ пыток животных и заставлять их говорить: «Боже мой, я больше никогда не буду так делать».
Но люди этого не делают. Люди занимают оборонительную позицию и очень привязаны к тому, как мы делаем вещи. Я это понимаю.
Вот почему так важно иметь контекст и повествование, работать с НПО, предлагать решения… Это касается не только работы на местах.
«Надежда в темном лесу», ваша фотография восточного серого кенгуру и младенца во время лесных пожаров в Австралии, выиграла в номинации «Человек и природа» в номинации «Фотограф дикой природы 2022-2023 года». Трудно было получить эту фотографию?
Я знал, что это фото будет убийственным, еще до того, как снял его. Он находится на плантации эвкалипта, поэтому все было выстроено рядами.
Сквозь диагональные ряды я увидел, что там был кенгуру, и пошел под нужным углом.
Я хотел стрелять прямо через плантацию. Я мог видеть цвета и качество света, ее мех, и думал: «О нет, о нет», на случай, если она двинется. Я добрался туда, где должен был быть, а она осталась там и просто наблюдала за мной. Я сделал снимок, но я знал, что мне нужен снимок, если я буду больше смотреть друг другу в глаза, поэтому я присел. У меня было время сделать несколько фото, потом она отскочила.
Это был один из тех моментов, когда вы хотите поместить это изображение на свой жесткий диск и в облако и сделать резервную копию несколько раз, потому что вы знаете, что запечатлели острый момент.
Конечно, другие люди согласились. Это фото сейчас хорошо известно. Его использовали и напечатали во всем мире.
Hidden: Animals In The Anthropocene уже в продаже
Книга Джо-Энн Макартур «Скрытые: животные в антропоцене», в которой представлены изображения 40 фотожурналистов о животных и предисловие Хоакина Феникса, уже поступила в продажу и опубликована We Animals Media.
Чтобы узнать больше о работе Джо-Энн, нажмите здесь.
Джо-Энн также соучредила Unbound, мультимедийный документальный проект, посвященный женщинам в природоохранной деятельности.
Увидеть победителей конкурса "Фотограф года 2022-2023"
10 лучших советов по фотографированию диких животных
Лучшие книги по фотографии для журнальных столиков
