Каждая новая видеокамера поставляется с непонятным списком пунктов, спецификаций и функций, объясняющих, почему она лучше всего, что было раньше, но что все они означают и насколько они важны на самом деле?
Многие вещи, которые вы ищете в фотоаппарате, важны и для видео, особенно такие вещи, как размер сенсора и диапазон ISO. Но при видеозахвате появляется целый ряд других аспектов и технических особенностей, выходящих за рамки этого, так что вот руководство по некоторым жаргоном, с которым вы, вероятно, столкнетесь, и их значению в реальном выражении.
Разрешение видео
12K, 8K, 6K, C4K, 4K UHD, FHD, HD… теперь существует так много разных разрешений! HD - это старый «стандартный HD» с шириной кадра 1280 пикселей, а FHD - это «FullHD» с большей и широко используемой шириной 1920 пикселей. После этого число указывает приблизительную ширину кадра в пикселях, поэтому 4K - это видео шириной 4000 пикселей, 6K - видео шириной 6000 пикселей и так далее. Несмотря на заголовки о 6K, 8K и более, 4K является наиболее универсальным текущим разрешением и все еще очень высоким для большинства целей.
Соотношения сторон
Соотношение сторон - это соотношение ширины видеокадра к его высоте. Это особенно важно для видео, где вы хотите, чтобы пропорции видео соответствовали экрану или отображению, на котором оно отображается. Безусловно, наиболее распространенное соотношение сторон - 16: 9 (16 единиц в ширину на 9 в высоту). Это используется почти во всех распространенных видеорежимах на камерах, в домашних телевизорах и компьютерных мониторах. Существуют более широкие передаточные числа, чем это, и они используются в кинопроизводстве. Cinema 4K (C4K или DCI 4K) имеет немного более широкое соотношение сторон, чем обычный 4K UHD, и предлагается на некоторых камерах, и есть гораздо более широкие кинематографические соотношения, чем это, которые используются только в киноиндустрии.
Анаморфотная линза
Это особый тип линз, который широко используется при съемке фильмов на пленку фиксированного размера, чтобы сузить широкое изображение по горизонтали для размещения на более узкой области пленки. Другой анаморфный объектив будет использоваться для проецирования или иного отображения фильма и растягивания его до правильных пропорций. Анаморфные линзы начинают возвращаться в цифровое видео, поскольку они предлагают способ снимать гораздо более широкие сцены, чем в противном случае поместились бы на датчик камеры. Они также создают оптические эффекты, такие как эллиптические формы боке и полосатые блики, которые нравятся многим кинематографистам.
Посевы и размеры сенсоров
Размер сенсора так же важен для видео, как и для фотосъемки, потому что более крупные сенсоры обеспечивают лучшее качество, особенно при слабом освещении, и дают меньшую глубину резкости для более «кинематографического» эффекта. Но камера не всегда может использовать всю ширину сенсора при съемке видео, в зависимости от разрешения сенсора, используемой частоты кадров и возможностей обработки камерой. Например, некоторые полнокадровые камеры могут снимать только «обрезанное» видео, используя меньшую центральную область сенсора. Наблюдается общий переход к полнокадровым датчикам в видео, где ранее стандартом был формат Super 35 (примерно размер APS-C), который остается широко используемым и часто предоставляется на полнокадровых камерах в качестве режима `` кадрирования '' по причинам. объяснено выше.
Объединение пикселей против передискретизации
Некоторые видеокамеры сделаны с сенсорами, которые имеют точно такое же разрешение в пикселях, что и видео, которое они снимают. Однако с камерами, которые снимают как фото, так и видео, разрешение сенсора часто будет намного выше, чем требуется для видео - например, вам понадобится только 12-мегапиксельный сенсор для захвата 4K. Это оставляет производителям три варианта:
1) Захват обрезанного видео использование меньшей площади сенсора с теми же размерами пикселей, что и видео - это требует наименьшей обработки, но уменьшает угол обзора ваших линз.
2) Используйте «биннинг пикселей». или «пропуск строки» для объединения или отбрасывания нежелательных пикселей - это обычно рассматривается как довольно неудовлетворительный и низкотехнологичный подход.
3) Используйте "передискретизацию" для захвата видеокадров с полным разрешением сенсора с последующим пересчетом их на лету до требуемого разрешения видео - это считается наилучшим качеством и не обрезает видеокадр, но требует большей вычислительной мощности.
Чересстрочная или прогрессивная
В старые времена широковещательного телевидения, когда полоса пропускания сигнала была ограничена, чересстрочная развертка использовалась для передачи видеокадров в двух частях, одна с нечетными строками, а другая - только с четными, а затем «чередование» их на экране телевизора. Он работал достаточно хорошо, но вы легко можете увидеть чересстрочную развертку в стоп-кадрах или оцифрованных старых телепрограммах. На заре цифрового видео многие камеры все еще использовали чересстрочную развертку, чтобы максимально использовать ограниченную вычислительную мощность, доступную в то время. Однако сейчас почти все видео являются «прогрессивными», когда каждый видеокадр захватывается полностью. Качество намного лучше, и вы больше не получаете ужасного эффекта переплетения полос. Когда вы видите букву "p" после формата видео, например 1080p, или частота кадров 30p, означает прогрессивный захват, тогда как «i» означает чересстрочный захват.
Частота кадров
Чтобы видео выглядело плавным, необходима скорость записи и воспроизведения 24–30 кадров в секунду. 24 кадра в секунду популярны в кинематографии, 25 кадров в секунду используются для телевещания и воспроизведения на устройствах в Великобритании и на многих европейских территориях и являются частью старого стандарта PAL, а 30 кадров в секунду в США и других территориях как в старом стандарте NTSC. Видеооператоры часто выбирают частоту кадров в соответствии с территорией, на которой они находятся, хотя с цифровым распространением и воспроизведением различия становятся менее важными, как и различия между системами PAL и NTSC. Камеры предлагают многократную эту частоту кадров для эффектов замедленного движения. Например, запись со скоростью 60 кадров в секунду и воспроизведение со скоростью 30 кадров в секунду даст эффект замедленного воспроизведения в 2 раза. Высокая частота кадров является преимуществом для видеокамер, но требует много ресурсов процессора и может сопровождаться более низким разрешением видео.
Битрейт
Битрейт указывает на максимальную скорость захвата данных видеокамерой и связан с настройками разрешения и качества видео. Чем выше битрейт камеры, тем лучше качество снимков в целом. 100 Мбит / с (мегабит в секунду) - это хорошо, но видеокамеры высокого класса могут предлагать 500 Мбит / с. Битрейт не говорит вам всего, что вам нужно знать о качестве видеокамеры, но они дают вам представление о ее профессиональном статусе и о ее «лошадиных силах».
Подвыборка цвета
Видео кадры очень>
Необработанное видео
Необработанное видео похоже на необработанные изображения в фотографии. Камера записывает видео как необработанные, необработанные данные, а не как обработанные файлы фильмов для просмотра. Однако захват необработанного видео предъявляет НАМНОГО более высокие требования к вычислительной мощности и емкости хранилища, особенно при высоких разрешениях, таких как 4K и выше, поэтому только видеокамеры очень высокого класса могут записывать необработанные кадры внутри, и даже довольно продвинутым моделям может потребоваться внешний рекордер.
Режимы журнала
Режимы журнала - это своего рода полпути к гибкости необработанного видео. Они снимают видео, которое тонально очень ровно, но захватывает сверхвысокий диапазон яркости, чтобы работать с ним позже при редактировании или «оценке» видео. Режимы журнала - важная профессиональная функция в более продвинутых камерах и, как правило, увеличивают цену, хотя иногда производители добавляют режимы журнала через обновление прошивки. Когда вы оцениваете отснятый материал журнала, вам нужно будет применить профиль, чтобы «исправить» тона и цвета до нормального внешнего вида, или LUT (таблица поиска), чтобы создать определенную кинематографическую цветовую палитру или «внешний вид».
Кодеки против форматов
Это может сбивать с толку, потому что часто звучит так, будто люди относятся к ним как к одному и тому же, но это не так. По сути, «формат» видео - это «контейнер» для видео, аудио и различных метаданных, чтобы связать все это вместе, в то время как «кодек» - это исключительно используемая система сжатия видео. Например, Sony A7S III использует формат XAVC HS, который использует видеокодек H.265. Формат XAVC HS является собственностью Sony, но другие производители используют тот же видеокодек H.265 для своих собственных видеоформатов. Общий формат MPEG-4 (также известный как MP4 после расширения файла .mp4) использует не менее распространенный видеокодек H.264. Вам нужны контейнеры (форматы) для видео, потому что они также должны хранить аудиофайлы и метаданные, необходимые производителю, чтобы предлагать собственные функции видео для воспроизведения и редактирования.
• Как выбрать видеокамеру
• Лучшие камеры для видеоблогов
• Лучшие камеры 4K для кинопроизводства.
• Лучшие кинокамеры
• Объяснение микрофонного жаргона
