Хотя переход от пленки к цифровым технологиям стал серьезным переворотом для фотоиндустрии, возможно, именно гибель компактных фотоаппаратов оказала наибольшее влияние на экономику. Многие из этих камер, возможно, были дешевыми и недорогими, но они продавались в огромных количествах, и все основные производители предлагали широкий ассортимент моделей.
По сравнению с бизнесом по производству компактных фотоаппаратов, SLR были мелочью, но доход, полученный от продажи компактных фотоаппаратов, позволял финансировать разработку продуктов более высокого класса, многие из которых в противном случае были бы финансово невыгодны.
На пике популярности 35-миллиметровых компактных фотоаппаратов - с конца 1970-х до середины 1990-х - выбор моделей, доступных в любой момент, легко составил бы пару сотен по цене от 50 долларов.
Помимо производителей камер, были задействованы и кинокомпании - Kodak, Konica, Fujifilm и Agfa. Даже Polaroid какое-то время продавала 35-миллиметровые компактные диски начального уровня, а на другом конце рынка были Leica, Minox, Rollei и Contax.
Многие из японских брендов камер, которых сегодня больше нет, были крупными игроками на рынке компактных 35-мм камер, включая Minolta, Konica (снова), Yashica и Chinon. Даже Mamiya предлагала линейку компактных фотоаппаратов в начале 1980-х, и, конечно же, на местном уровне в Австралии Hanimex продавал огромный выбор в основном бюджетных моделей.
Samsung и Panasonic были вовлечены задолго до наступления цифровой эры (модели последней изначально продавались под брендом National). Возможно, что показательно, все это время Sony работала над электронными «беспленочными» проектами.
Формат успеха
По мере того, как фотография становилась все более доступной и доступной, росла потребность в камерах, которые были меньше и проще в использовании. Формат 35 мм был логичным выбором, тем более что с 1934 года он поставлялся в виде предварительно загруженных кассет, которые было легче загружать, чем рулонная пленка, и намного удобнее, чем самозагружаемые, многоразовые типы, для которых, помимо прочего, требовалась темная комната. .
Leicas и Zeiss Ikons, которые сыграли важную роль в популяризации 35-миллиметровой пленки, были дорогими, но в конце 1930-х годов стали появляться более доступные модели, такие как модели Kodak Retina и Retinette, и этот формат быстро приобрел популярность. После Второй мировой войны ряд японских производителей фотоаппаратов начали производить 35-миллиметровые дальномерные фотоаппараты, многие из которых были основаны на базовой конструкции Leica или Contax, и на их основе были разработаны более простые и менее дорогие модели с фиксированными объективами.
К началу 1960-х годов большинство японских брендов предлагали компактные и доступные 35-миллиметровые радиочастотные камеры; включая Canon, Fujifilm, Konica, Mamiya, Minolta, Olympus и Ricoh (в то время как Asahi Pentax и Nikon сконцентрировались в основном на 35-мм SLR). Kodak преследовал идею еще более упрощенной загрузки пленки с помощью картриджа 126, на котором была основана серия компактных фотоаппаратов Instamatic, и впоследствии этот формат переняли многие другие.
В Японии повышение доступности рассматривалось как ключевой приоритет, а также создание камер меньшего размера, и это дало начало полукадровой 35-миллиметровой конфигурации, которая наиболее успешно использовалась Olympus с ее серией Pen, но также была принята многими другими, включая Canon. , Fujifilm, Konica, Petri, Ricoh и Yashica.
Полурамельный 35-миллиметровый формат позволил сделать все еще в значительной степени механическую камеру намного более компактной, но к 1970-м годам это стало возможным благодаря электронике. Автоматизация также позволила упростить работу без ущерба для возможностей, тогда как раньше «наведи и снимай» означало либо объективы с фиксированным фокусом, либо зонную фокусировку, и, возможно, даже одноступенчатый затвор или, по крайней мере, очень ограниченный диапазон настроек экспозиции.
Встроенный замер в доступных радиочастотных камерах начал появляться в начале 1960-х годов и привел к различным уровням автоматического управления экспозицией - часто называемым электронной экспозицией или сокращенно EE, - но загрузка пленки, перемотка кадра и перемотка выполнялись вручную, а вспышка была добавить.
Olympus XA2, 1979 год
Canon AF35ML, 1981 г.
Canon Snappy 20, 1982 год.
Ricoh FF-3 AF, 1982 г.
Бег на авто
Konica была лидером с середины 1960-х годов, впервые сделав первые шаги в направлении полностью автоматического управления экспозицией в компактных камерах. В 1974 году компания представила C35 EF, первый компактный 35-миллиметровый объектив со встроенной вспышкой, и все это завершилось в начале 1978 года C35 AF, первой моделью с автофокусировкой, использующей пассивный модуль Visitronic от Honeywell, и, конечно же, встроенная вспышка.
Тем не менее, у него все еще был ручной перенос пленки, хотя Konica экспериментировала с этой идеей еще в 1966 году и представила первую 35-мм зеркальную фотокамеру со встроенным автоперемотчиком FS-1 позже, в 1978 году.
Линия награды за первый полностью автоматический 35-миллиметровый компактный объектив получила Canon за модель AF35M, анонсированную в ноябре 1979 года и известную в Японии как «Autoboy», которая была первой, в которой использовалась активная инфракрасная автофокусировка триангуляционного типа. Для справки, Chinon выпустила первый моторизованный 35-миллиметровый компакт в 1978 году, но эта модель, 35M, по-прежнему имела ручную фокусировку зонного типа.
Включение двигателя транспортировки пленки, привода автофокуса и встроенной вспышки при сохранении размеров внешней камеры, которые все еще можно было бы назвать `` компактными '', было сложной задачей, и довольно много 35-мм компактных камер - особенно тех, которые продвигали меньшие размеры - сохранили ручное продвижение пленки и перемотка назад в 1980-е годы. Но вскоре началась гонка, предлагающая больше возможностей в более компактных корпусах, и следующей задачей было втиснуть зум-объектив.
Первым шагом были линзы с двойным фокусным расстоянием (обычно стандартные и короткие телеобъективы) - например, Minolta AF-Tele 1985 года с настройками 38 мм и 60 мм - затем ручное масштабирование и, наконец, Святой Грааль механического масштабирования, который был впервые реализован в 1986 году с Pentax Zoom 70.
Хотя для того времени это было большим достижением, Zoom 70 был не совсем маленьким (и стал ласково известен как «кирпич»), он весил 460 граммов до того, как был загружен аккумулятор или 35-миллиметровая кассета с пленкой. По этой причине конструкция с двумя объективами оставалась популярной на протяжении 80-х годов: камера Nikon TW2 (1987) с настройками 35 и 70 мм даже считалась самой тонкой 35-мм компактной камерой в мире в то время.
Тем не менее, зум-объектив вскоре стал главной навязчивой идеей производителей фотоаппаратов, сначала со все более длинными фокусными расстояниями телеобъектива, а затем, хотя технически сложнее, с широкоугольным зумом. Когда технология производства недорогих асферических линз из оптической смолы была усовершенствована, компактный зум действительно стал популярным. Однако многие из этих камер все еще были довольно большими и громоздкими, что привело к идее «мостовой камеры», которая продавалась как альтернатива с фиксированным объективом 35-мм зеркальной фотокамере, оснащенной зум-объективом … компактный!
Эта концепция была недолгой, и ее серьезно преследовали только Ricoh (серия Mirai с 1988 г.), Chinon (серия Genesis, также с 1988 г.), Yashica (с серией полукадров Samurai с 1987 г.) и Canon (с Epoca / Серия Photura с 1990 г.).
Konica Pop, 1982 год.
Pentax PC35AF-M, 1984 год
Fuji DL-200, 1985 год
Canon Snappy S, 1985 год
На другом конце шкалы размеров были согласованные попытки сделать 35-миллиметровую компактную камеру как можно меньше, в первую очередь со стороны Olympus. Компания уже продемонстрировала свое мастерство в уменьшении размеров с помощью полукадровых камер Pen, а в 1972 году с помощью камеры OM-1, которая повлияла на следующее поколение 35-мм зеркальных фотокамер. Дизайнер обоих, Ёсихиса Майтани, теперь обратил свои инженерные навыки в создание полнокадровой 35-миллиметровой субкомпактной модели, и в результате появился XA, представленный в 1979 году.
В XA использовалась оригинальная раскладушка для объектива и видоискателя с дальномером. Дизайн раскладушки сделал XA легко карманным - примечательно тем, что все еще в значительной степени была механической камерой - но миниатюризация сопровождалась такими компромиссами, как дополнительная вспышка и рукоятка перемотки пленки, которая была установлена в основании.
Примерно десять лет спустя, имея в своем распоряжении микросхемы IC, Майтани создал серию ультракомпактных устройств mju, выпущенную в 1991 году. В этих моделях снова использовалась конструкция типа «раскладушка» и они были достаточно тонкими, чтобы их можно было разместить в кармане, но теперь это были Никаких компромиссов - оригинальный mju (Olympus фактически использовал символ Μ) имел запрограммированное управление экспозицией, автофокусировку, встроенную вспышку и полностью моторизованный механизм транспортировки пленки.
Было продано пять миллионов единиц, а за ними последовали две версии с зумом, но именно камера следующего поколения mju-II (выпущенная в 1997 году) получила статус культовой камеры и до сих пор ценится. У него была многолучевая автофокусировка, более широкий диапазон экспозиции, более светосильный объектив 35 мм f / 2,8 и вспышка с автоматической балансировкой цвета и режимом уменьшения эффекта «красных глаз». И все это в еще более тонком корпусе, который весил всего 135 г. Olympus продал 3,8 миллиона из них.
Hanimex Holiday, 1985 год.
Nikon L 35AWAF (ActionTouch в США), 1986 г.
Panasonic C-900ZM Zoom, 1987 г.
Шинон Белами А.Ф., 1989 г.
Принимая груз
Несмотря на всю автоматизацию, опросы потребителей показали, что самой большой проблемой компактных 35-миллиметровых фотоаппаратов были ошибки при загрузке пленки, из-за которых пропадали ценные фотографии.
В начале 1990-х годов компания Kodak начала работу над созданием более надежной конструкции кассеты, и в этом проекте к ней присоединились Fujifilm, Canon, Minolta и Nikon. В системе Advanced Photo System (APS) использовалась пленка шириной 24 мм, но это была самая длинная мера, поэтому стандартный размер изображения составлял 25,1x16,7 мм, что соответствует кадрированию в 1,44 раза по сравнению с кадром 35 мм.
Не было перфорации, и все операции по транспортировке управлялись с помощью прозрачного магнитного покрытия, которое позволяло использовать кадры разного формата - получившие название Classic (происхождение сегодняшнего размера датчика APS-C), панорамное изображение и высокое разрешение - на одном рулоне. Некоторые камеры APS позволяли останавливать кассету, извлекать ее и перезагружать позже, и все это без риска случайного экспонирования. На практике потребители никогда не видели саму пленку… кассета с самозагрузкой APS однажды упала в камеру, и после обработки она была возвращена с негативами.
Камеры APS предварительно загрузили пленку на приемную катушку - все, конечно же, автоматически - и затем она была «перевернута» обратно в кассету, гарантируя, что экспонированные кадры всегда были в безопасности. Некоторые 35-миллиметровые компактные диски также имели предварительную намотку, включая более поздние образцы моделей Fujfilm «Drop Load» или серии DL - еще одна попытка минимизировать ошибки при загрузке пленки за счет упрощенной установки для 35-миллиметровой кассеты с автоматической заправкой. Однако это было не так надежно, как APS.
После запуска в систему были добавлены Agfa, Hanimex, Konica, Olympus, Pentax, Yashica и Contax. Единственным крупным брендом камер, который не подписался на APS, был Ricoh, но к тому времени он пользовался огромным успехом со своим ультратонким R1, еще одним 35-миллиметровым компактным фотоаппаратом, который приобрел культовый статус и, кстати, является духовным предком сегодняшней GR. цифровые модели серии.
У APS был значительный потенциал, но ему мешали несколько факторов, в том числе проблема продажи изображения меньшего размера - и, следовательно, более низкого качества - по сравнению с все еще чрезвычайно популярным 35-миллиметровым объективом. Проблемы с качеством изображения привели к исчезновению как формата 110, так и другого творения Kodak, Disc Film, и это было причиной того, что APS никогда не собирался привлекать профессионалов или, действительно, большинства фотографов-энтузиастов, даже несмотря на то, что Canon, Minolta и Nikon выпустили 24 мм. SLR системы.
Однако, безусловно, самой большой проблемой стало появление цифровых изображений, которые первоначально появились на потребительском рынке в виде компактных фотоаппаратов и в конце 1990-х - начале 2000-х годов перекрывали APS.
Konica Big Mini BM-201, 1990 год
Kodak Star 275, 1990 г.
Konika Z-Up 28W, 1990 год
Praktica Sport Regal, 1991 г.
Начало конца
Kodak потеряла интерес к APS почти сразу после того, как было объявлено о нем в феврале 1996 года, и легко понять, почему, когда не намного позже, в июне, компания выпустила первые камеры серии Digital Compact (DC), DC20 (кстати, сделанные пользователя Chinon). Это была первая по-настоящему компактная и сравнительно доступная цифровая камера, и хотя она была примитивной по сегодняшним меркам, она представляла собой начало конца для компактных пленок.
Практически каждая крупная компания-производитель бытовой электроники - не только Sony и Panasonic - пыталась завоевать долю рынка новых цифровых компактных фотоаппаратов, «традиционные» фотобренды бросились готовиться к новым конкурентам. Был переходный период, который длился до середины нулевых, но все ресурсы R&S были брошены на новую категорию DSC - цифровые фотоаппараты, что в те далекие времена означало компактность.
Цифровая конфигурация предоставляла гораздо больше свободы в дизайне и стиле, но эти камеры все еще были сравнительно дорогими, из-за чего продажи 35-мм компактных камер и компактных камер APS некоторое время росли. Kodak отключила APS в начале 2004 года, побудив других участников постепенно выручать в течение следующих нескольких лет. Он был официально объявлен мертвым в 2011 году, когда также прекратилось все производство пленки APS. Количество новых 35-миллиметровых компактных камер также начало очень быстро сокращаться, при этом к 2010 году большинство основных брендов вышли из сектора, а некоторые, такие как Chinon, Konica-Minolta и Kyocera (Yashica и Contax), также полностью вышли из бизнеса по производству камер. .
Сегодня компактные цифровые фотоаппараты - это исчезающий вид, в значительной степени уничтоженный угрозой, которую производители фотоаппаратов не ожидали (или сильно недооценивали) - смартфоном. 35-миллиметровая пленка по-прежнему доступна как в цвете, так и в ч / б - в том числе от ряда бутик-брендов, появившихся в последние годы, - но новые 35-миллиметровые компактные диски практически невозможно найти (не говоря уже о странных и дурацких продуктах Lomo), что создает процветающий рынок подержанных товаров. . Следовательно, некоторые 35-миллиметровые модели, такие как серия Olympus mju-II и семейство Ricoh R / GR, переживают вторую очередь популярности.
Nikon TW Zoom 85, 1992 г.
Ricoh R1, 1994 год
Fujifilm Fotonex 200ix Zoom, 1996 г.
Canon ELPH, 1996 г.
Маленькие жемчужины
Как обозреватель камер в 1980-х и 1990-х годах, я считал, что компактные камеры - это немного рутинная работа… было так много моделей «я тоже», и они просто не казались такими захватывающими, как зеркальные фотоаппараты или дальномерные камеры. Ах, пустота молодости!
Фактически, компактная камера стала пионером множества технологий, которые нашли применение в 35-миллиметровых зеркальных фотокамерах намного позже, и автофокусировка является ярким примером. Объемные продажи стимулировали эти разработки, создавая доходность, которая фактически позволяла выпускать продукты уровня энтузиастов, которые по сравнению с ними продавались в очень небольших количествах. Оглядываясь назад, можно сказать, что некоторые из этих камер были поистине выдающимися конструкциями для того времени, с дополнительной проблемой упаковки всего в минимально возможный форм-фактор.
Более того, простота использования «наведи и снимай» должна была быть подкреплена мощными системами камер для обеспечения правильной фокусировки и экспозиции в любой ситуации. Возможно, было много похожих моделей - все основные бренды пытались конкурировать на всех уровнях - но многие из этих камер также имели свои собственные небольшие штрихи индивидуальности или характера, либо с точки зрения стиля, либо с точки зрения хитрых функций, которые дизайнеры придумали как разница … говорящая камера, кто-нибудь?
Олимп mju-II, 1997
Hanimax Big Eye AF, 1997 г.
Olympus i-Zoom 75, 1999 г.
Интересно, что APS i-Zoom 75 почти такого же размера, что и 35-миллиметровый mju-II, но у него есть полезный зум 28-75 мм, и к настоящему времени Olympus использовал в целом более надежную пассивную автофокусировку. Набор функций включает в себя выбор многозонного (колодца, три) и точечного режимов замера, вспышку с подавлением эффекта «красных глаз», вариант ночной сцены и защиту от атмосферных воздействий.
Для справки, это была Minolta AF-S V, выпущенная в 1984 году, и которая не столько говорила, сколько выдавала строгие команды, такие как «Загрузить пленку», «Слишком темно, использовать вспышку» или «Проверить расстояние». Само собой разумеется, что это был не большой успех, но сегодня это стало предметом коллекционирования.
Фактически, наблюдается возрождение интереса к скромным 35-мм компактным камерам (и даже к моделям APS), которые представляют собой очень доступный способ пленочной фотографии. Большинство из них были довольно надежными, и многие работали с типами батарей, которые все еще доступны, например, AA или AAA. Более того, как и предполагалось изначально, они по-прежнему дают хорошие результаты одним нажатием кнопки.
Однако то, что делает золотую эру 35-мм компактной камеры достойной признания, - это миллионы воспоминаний и особых моментов, которые были записаны и сохранены этими маленькими жемчужинами.
Лучшие пленочные фотоаппараты
Лучшие компактные камеры
Лучшие одноразовые фотоаппараты
