Компания Kodak потратила лучшую часть столетия на совершенствование камеры «наведи и снимай» и, возможно, достигла своей цели с форматом 110 Pocket Instamatic. Это не было таким большим успехом среди стрелков-энтузиастов, но эти пленочные камеры продавались в огромных количествах на протяжении большей части двух десятилетий.
На пике своего развития компания Kodak была изобретателем и новатором, сформировавшим несколько аспектов фотографии как для любителей, так и для профессионалов. Задача всегда заключалась в том, чтобы сделать фотографию более доступной для всех с помощью более простых процессов и меньших по размеру и более доступных камер… что, конечно, привело бы к увеличению спроса на пленку и материалы для печати. Именно здесь компания Kodak получала прибыль, которую могла вложить в то, что когда-то было крупнейшим и самым современным научно-исследовательским центром в мире.
Помимо множества новаторских продуктов, Kodak также славился своим инженерным мастерством. Все началось с создания рулонной пленки - для замены стеклянных пластин - молодой компанией Джорджа Истмана в 1885 году, за пару лет до того, как он придумал название «Кодак» (которое, кстати, ничего не значило; ему просто нравилось так это выглядело и звучало). Эта первая рулонная пленка была на бумажной основе и требовала сложного процесса разработки для производства черно-белых негативов, поэтому Истман придумал умное решение - упаковать все в один продукт.
В начале
В 1888 году была представлена первая камера Kodak - простой коробчатой конструкции - с предварительно загруженной рулонной пленкой, достаточной для получения 100 фотографий. После этого камера была отправлена обратно в Kodak для выгрузки и обработки пленки. Затем камера была перезагружена и возвращена владельцу вместе с отпечатками, что вызвало знаменитый рекламный слоган Kodak: «Вы нажимаете кнопку, мы делаем все остальное».
Такое расположение устранило любые потенциальные проблемы с обращением с пленкой - большой риск в то время, учитывая, что немногие люди понимали технологию, - но это было очень дорого, что ограничивало ее привлекательность за пределами богатых первых пользователей.
Истман продолжал работать над способами сделать фотографию более доступной для масс, и первым шагом была рулонная пленка с использованием прозрачной пластмассовой или целлулоидной основы, которую было легче обрабатывать и, что более важно, когда она была упакована в светонепроницаемый картридж, она могла быть загружается и выгружается пользователем камеры.
Следующим шагом была гораздо более доступная, компактная и даже более простая в использовании камера, которая появилась в 1900 году в виде новой коробчатой модели под названием Brownie, в честь ее создателя Фрэнка Браунелла, чья собственная фабрика строила камеры для Джорджа Истмана с самого начала. «Домовой» также был мифическим спрайтом, и этот аспект названия камеры использовался, чтобы помочь продать его детям и подросткам - впервые за короткую историю фотографии. Это сработало, и около четверти миллиона «домовых в коробках» было продано по всему миру в первый год производства, несомненно, чему способствовало то, что они стоили всего один доллар (эквивалент примерно 28 долларов США на сегодняшний день). В нем было предварительно загружено достаточно пленки для шести квадратных негативов два с четвертью дюйма, но новый рулон стоил всего 12 центов. Домой № 2 1901 года представил 120 рулонных пленок, которые давали 12 экспозиций на длину.
Оригинальная камера Brownie была сконструирована из усиленного картона с покрытием из кожзаменителя и использовала одноэлементный объектив с односкоростным затвором и фиксированным диапазоном фокусировки. Диафрагма определялась диаметром объектива, и изначально видоискатель был пристегивающимся аксессуаром. Несмотря на крайнюю простоту, эта камера и ее ближайшие последователи произвели революцию в фотографии для масс, поскольку она была надежной и давала отличные результаты для того времени. Его огромный успех сильно повлияет на мышление Kodak в следующие три четверти века… Проблема всегда заключалась в том, как создать лучшую камеру для моментальных снимков. В той или иной форме рулонный брауни с коробчатой пленкой производился до конца 1950-х годов, а название «Брауни» использовалось до 1980 года, последний раз появившись на компактной камере формата 110.
Instamatic форматы
Здесь стоит отметить, что Kodak не изобрела формат 35 мм для фотосъемки - именно Leica и Zeiss Ikon изначально популяризировали его с помощью своих дальномерных фотоаппаратов.
Фактически, изначально компания Kodak считала 35-миллиметровый негатив слишком маленьким, что ограничивало возможность увеличения. Даже после того, как в начале 1930-х годов компания представила свои 35-миллиметровые камеры серии Retina (которые продавались очень хорошо), компания не была убеждена в том, что этот формат станет популярным, и начала искать альтернативы.
Первой из них была пленка 828, по существу 35-миллиметровая пленка без отверстий для звездочек, так что всю площадь можно было использовать для получения негатива 28x40 мм, что на 30% больше, чем 24x36 мм 35 мм. Пленка 828 так и не получила широкого распространения, и по мере развития кинотехнологии (большая часть которой была связана с научно-исследовательскими работами Kodak) росли и характеристики 35-мм пленки, и после Второй мировой войны она была на пути к достижению той популярности, в возможности которой Kodak сомневалась. еще в 1930-е гг.
Однако проблемы с неправильной загрузкой пленки или случайным открытием камеры назад перед перемоткой, в результате чего запотели все экспонированные кадры, стали для многих потребителей серьезным недостатком кассетных пленок.
В конце 1950-х годов компания Kodak начала работу над идеей переупаковки 35-мм пленки в надежный картридж, который можно было просто бросить в камеру для загрузки и который не требовал перемотки в конце. В 1963 году Kodak запустила систему Instamatic и новую пленку формата 126, которая имела ширину 35 мм, но давала изображения 28x28 мм (обычно маскированные до 26,5x26,5 мм при печати, отсюда и обозначение «126») с одним отверстием для звездочки на кадр.
Камеры Kodak Instamatic во многом были эквивалентом коробочного Brownie 1960-х годов, в котором использовались новейшие технологии производства пластмасс для создания простых, но прочных и долговечных корпусов камер. Картридж 126 устранял необходимость в обращении с пленкой, и система сразу же стала хитом. Только Kodak продала более 70 миллионов своих камер серии Instamatic в 1960-х и начале 1970-х годов, но она была принята на вооружение рядом других производителей камер, включая Agfa, Konica, Minolta, Olympus и Yashica.
Существовала даже пара зеркальных фотокамер формата 126, наиболее заметной из которых была Zeiss Ikon Contaflex 126. Тем не менее, 35 мм продолжали доминировать в камерах более высокого класса, поскольку более продвинутые любители - и, очевидно, профессионалы - имели достаточно опыта, чтобы избежать каких-либо проблем с загрузка и перемотка пленки. Компания Kodak обслуживала этих пользователей, предлагая широкий ассортимент черно-белых, цветных негативов и цветных прозрачных пленок, но благодаря своему огромному объему рынок фотоаппаратов, возможно, был более ценным с точки зрения доходов.
Рождение 110
Компания Kodak специально разработала для моментального снимка систему Pocket Instamatic, запущенную в 1972 году и известную как формат 110 (не путать с гораздо более ранним 110 роликовым фильмом). Задача, как всегда, заключалась в том, чтобы создать камеру еще меньшего размера, и постоянный прогресс в области кинотехнологии теперь позволил рассмотреть возможность гораздо меньшего размера кадра.
Kodak перешла на 16-миллиметровую пленку, которая, опять же, была помещена в легко устанавливаемый картридж, чтобы упростить загрузку и устранить ошибки при обращении. Размер изображения составлял 13x17 мм - опять же с одним отверстием для звездочки на кадр - и что, кстати, очень близко к области изображения сенсора камеры Micro Four Thirds.
Отверстие для звездочки продвигало пленку, которая автоматически повторно взводила затвор, а в некоторых случаях картридж имел выступ, чтобы сообщить камере скорость загружаемой пленки (которая затем устанавливала выдержку).
Kodak предлагала цветную негативную пленку со светочувствительностью ISO 100 и 400 - хотя в первых камерах не было возможности изменять светочувствительность пленки и было установлено значение ISO 100 - а также, что примечательно, цветную прозрачную пленку Kodachrome 64. Прозрачная пленка Kodak Ektachrome позже была доступна в 110 для облегчения доступа к обработке.
Простота снова была ключевой особенностью 110 камер, а базовые модели имели пластиковые одноэлементные линзы и односкоростные затворы. Но по мере того, как формат набирал популярность, стали появляться более сложные конструкции. Например, многие ранние модели имели приспособление для куба вспышки, которое было популяризировано камерами Kodak 126 Instamatic (хотя это было изобретение компании Sylvania), но более поздние модели имели встроенные электронные вспышки. Некоторые также обеспечивали базовые настройки для фокусировки и экспозиции, а некоторые предлагали переключаемые настройки объектива для нормального фокусного расстояния и фокусного расстояния телефото.
По мере развития формата появился ряд более продвинутых моделей, которые мы рассмотрим более подробно в ближайшее время. Долгие поиски карманной камеры Kodak, наконец, окупились, и формат 110 мгновенно стал хитом - по оценкам, за первые три года было продано около 25 миллионов камер, поэтому он был принят гораздо большим количеством производителей камер, чем брали лицензии на формат 126.
Были задействованы почти все основные бренды (за исключением Nikon и Olympus), а также было 110 камер от Chinon, Cosina, Hanimex, Minox, National (торговая марка, используемая Panasonic в течение многих лет), Petri , Роллей и Вивитар.
Даже Leica подумывала присоединиться к вечеринке в 1974 году, но эта камера в конечном итоге не продвинулась дальше стадии прототипа.
Agfa, Fujifilm и Konica присоединились к Kodak в создании 110 пленок (что имело смысл, поскольку все три также сделали 110 камер), как и итальянская компания Ferrania. Пленка этих компаний (за исключением Kodak) также продавалась под различными «домашними» брендами на различных рынках по всему миру.
Kodak прекратил выпуск 110 K64 в 1982 году и закончил производство фотоаппаратов в 1994 году, но продолжал производить 110 цветных негативных пленок этого формата примерно до 2006 года.
Fujifilm прекратила выпуск 110 цветных негатива в 2004 году.
Впоследствии, в 2012 году, этот формат был возрожден компанией Lomography, которая в настоящее время предлагает черно-белые, цветные негативы и цветные прозрачные пленки. На сегодняшний день это единственный источник новых 110 картриджей с пленкой, но в различных онлайн-магазинах имеется множество запасов с истекшим сроком годности, но результаты, вероятно, будут непредсказуемыми из-за изменений цвета, которые неизбежно происходят с течением времени.
Рекламные подарки
Из-за своего размера и простоты, которые сделали их очень дешевыми для массового производства, камеры 110 часто использовались в качестве рекламных и маркетинговых инструментов различными компаниями по всему миру, включая Budweiser, Burger King, British Airways (одна из многих авиакомпании, чтобы иметь модели в форме авиалайнера), Coca Cola, Crayola, Dunlop, Fisher-Price, Kelloggs, Kit Kat, Kraft, Marlboro, McDonald's, Pepsi Cola и Seven Up.
Возможно, неудивительно, что в то или иное время были тематические модели Барби и Микки Мауса, а также 007, Cabbage Patch Kids, Hello Kitty, Punky Brewster, Snoopy, Teenage Mutant Ninja Turtles, Халк Хоган, Where’s Waldo и многие другие.
Хотя кадр 110 был небольшим, современные технологии цветных негативных пленок не выходили за рамки возможностей обеспечить приемлемый результат, во многом из-за широты экспозиции. Очевидно, был предел возможного увеличения по сравнению с 35 мм, но восприятие 110 было плохого качества в основном из-за очень рудиментарной природы многих камер, которые были созданы для этого.
110 камер становятся серьезными
Тем не менее, потенциал кадра 110 для получения более качественной печати был признан рядом производителей фотоаппаратов, которые создали более сложное оборудование для этого формата. Среди них выделялись Fujica Pocket 350 Zoom, выпущенная в 1976 году, зеркальная фотокамера Minolta 110 Zoom, также представленная в 1976 году, и Pentax Auto 110 - еще одна зеркальная модель - 1978 года.
Fujica 350Z придерживалась конфигурации длинного плоского корпуса, которая использовалась для подавляющего большинства камер 110, но была первой, у которой был зум-объектив - с фокусным диапазоном 25-42 мм, что эквивалентно 50-84 мм - с ручной фокусировкой. , плюс он предлагал небольшой набор настроек экспозиции, гнездо для спуска кабеля и горячий башмак для установки внешней вспышки. Эти более совершенные камеры 110 не полагались на отверстие звездочки пленки для повторного взвода затвора, что позволяло предприимчивым фотографам перезагружать использованный картридж 110 любым 16-миллиметровым запасом пленки, который они пожелали.
Кроме того, 16-миллиметровая пленка была популярна для сверхминиатюрных фотоаппаратов, которые производились, в частности, Minolta, Mamiya, Rollei и Yashica в 1960-х и 1970-х годах. Minolta 110 Zoom также имеет более плоский корпус, но это камера намного больше, чем Fujica, и намного сложнее. Во-первых, это рефлекторный дизайн - достигается за счет довольно сложной компоновки призм, зеркал и линз - с зумом 25-50 мм (что эквивалентно 50-100 мм). Объектив фокусируется вручную, но управление экспозицией осуществляется в режиме автоматического управления с приоритетом диафрагмы с диапазоном выдержек 10-1 / 1000 секунды.
Интересно, что Minolta приняла совершенно другой дизайн для модели Mark II, которая была представлена в 1979 году и выглядела как уменьшенная 35-мм зеркальная фотокамера, но все же сохранила фиксированный зум-объектив - теперь эквивалентный 50-135 мм - а также более быстрый с постоянной диафрагмой. f / 3.5 по сравнению с более ранней моделью f / 4.5. Он также получил полный TTL-замер, тогда как у первой модели была отдельная ячейка, расположенная рядом с объективом. 110 SLR от Minolta были умеренно успешными, но было ясно, что меньший формат определенно не может конкурировать с 35-мм камерой для энтузиастов.
Однако Minolta не отказалась от модели 110 и в 1980 году запустила Weathermatic A - подводную камеру, которую можно было использовать на глубине до пяти метров. Weathermatic A, выполненный в ярко-желтом цвете и с увеличенными элементами управления, которые легко использовать в перчатках, продавался очень хорошо и оставался доступным даже после того, как Minolta представила 35-миллиметровую версию.
В итоге было выпущено 110 морских или всепогодных моделей, в том числе от Sea & Sea и Hanimex, где камеры этого формата просуществовали дольше всех.
Австралийская компания Hanimex была огромным сторонником модели 110, и, помимо морской Amphibian 110 MF (представленной в 1983 году и водонепроницаемой на высоте 45 метров), за десятилетие было выпущено около 30 других моделей, изготовленных из различных материалов. производителей.
Amphibian 110 MF была одной из немногих камер 110, которые были произведены в Японии, но многие из них были произведены в Гонконге, Тайване или Китае, чтобы снизить стоимость еще больше. Sea & Sea использовала тот же дизайн, что и Hanimex, для своей популярной модели Pocketmarine 110.
Hanimex продолжала продавать 110 камер вплоть до начала 1993 года, что сделало ее последним брендом в этом формате с точки зрения аппаратного обеспечения.
Мини Марвел: Pentax Auto 110
Несомненно, самой замечательной из всех камер формата 110 является Pentax Auto 110, и она также была выдающимся инженером того времени, учитывая ее чрезвычайно компактные размеры. Pentax всегда считал себя компанией SLR - она, безусловно, популяризировала конфигурацию 35 мм, поэтому в 110 она создала не просто зеркальную камеру, но и зеркальную камеру со сменным объективом.
Pentax Auto 110 был стилизован под мини-35-миллиметровую SLR, а хитроумная инженерия объединила затвор и диафрагму в узле, расположенном прямо внутри крепления объектива. Сравнительно простая, но гениальная конструкция с двумя лопастями с треугольными вырезами создала отверстие и устранила необходимость в установке диафрагмы в очень маленьких объективах системы Pentax-110 … что означало, что каждый объектив имеет диапазон диафрагмы от f / 2,8 до f / 13,5. Диапазон выдержки составляет от одной секунды до 1/750 секунды, но управление экспозицией полностью автоматическое, поэтому ручные настройки недоступны, даже настройки компенсации.
Камера была выпущена вместе с тремя объективами - стандартным 24 мм (эквивалент 48 мм), широкоугольным 18 мм (36 мм) и коротким телеобъективом 50 мм (100 мм), но позже появились 70 мм телефото (140 мм) и зум 20-40 мм. (40-80 мм) и версия 18 мм с фиксированным фокусом. Кроме того, независимый производитель объективов Soligor выпустил телеконвертер 1,7x.
Система Auto 110 состоит из двух вспышек, автоподзавода и фильтров с резьбой для каждой из линз… например, 24 мм имеет фитинг диаметром 25,5 мм. Работающий от пары батареек типоразмера AA, автоперемотчик обеспечивал непрерывное продвижение пленки со скромной частотой 1,5 кадра в секунду.
Стандартный 24-миллиметровый объектив Pentax-110 действительно крошечный - размером с завинчивающуюся крышку винной бутылки - но все же у него есть манжета для ручной фокусировки и шкала расстояний, обозначенная как в футах, так и в метрах.
В 1983 году Pentax представила модернизированный корпус камеры под названием Auto 110 Super. Новыми функциями были кнопка компенсации задней подсветки и таймер автоспуска, а действие рычага продвижения пленки было изменено на одноходовое движение, которое было немного быстрее, чем предыдущая необходимость сделать два хода под 145 градусами. Экран фокусировки также был ярче, но Super не существовало очень долго, и производство, похоже, закончилось где-то в конце 1984 или начале 1985 года, когда было очевидно, что покупатели SLR хотят 35 мм, а рынок моментальных снимков - дешевую точку. а-стрелки. К концу 1980-х годов последний рынок также хорошо обслуживался 35-миллиметровыми компактными камерами, которые постепенно становились все меньше, и популярность 110-го значительно упала, хотя довольно долго он сохранялся в одноразовых одноразовых камерах.
Морские модели тоже оставались доступными даже после того, как были представлены 35-миллиметровые версии, но даже Kodak пошла дальше, сначала с дисковой системой, которая действительно подтолкнула доступную пленочную технологию с ее крошечными негативами 8x10 мм, а затем, в середине 1990-х, с Продвинутая система фото (APS).
Собираем 110 камер
Тем не менее, по любым меркам, камера 110 была огромным успехом и, возможно, последним большим успехом Kodak, поскольку ни дисковые, ни APS-камеры не продавались в одинаковых количествах. Никто не знает наверняка, учитывая, сколько 110 камер было сделано в качестве рекламных подарков за эти годы, но общее количество легко превысило бы 100 миллионов единиц, и многие из них были очень простыми полностью механическими конструкциями с фиксированными фиксированными объективами и односкоростными. ставни.
Следовательно, есть много очень дешевых покупок на гаражных распродажах, продажах автомобильных багажников и барахолках, где базовые камеры, вероятно, будут стоить менее 5 долларов. Однако ожидайте, что заплатите гораздо больше за более продвинутые модели, такие как Pentax Auto 110 или Minolta 110 Zoom Marks I и II, которые теперь считаются вполне коллекционными. Их тоже производили в гораздо меньшем количестве.
Pentax Auto 110 с набором сменных объективов и аксессуаров, таких как автоподзавод и вспышка, сейчас продается по цене более 250 долларов.Несколько камер, используемых в качестве рекламных подарков, также являются хорошей темой для коллекционирования - в основном доступной - хотя некоторые предметы сейчас встречаются реже из-за того, что их просто выбросили, особенно когда пользователи перешли на 35 мм.
Возможно, из-за их дешевизны и в основном базового дизайна камера 110 в значительной степени игнорировалась авторами классических руководств, сборников и историй, но это действительно упущение, учитывая огромную популярность формата - по крайней мере, в 1970-е годы - и значительную достигнутые продажи.
Имейте в виду, что производство фильмов продолжалось до середины нулевых, и Lomography, очевидно, считал финансово жизнеспособным возродить этот формат несколько лет спустя и продолжать снимать фильмы сегодня. Приятно осознавать, что пикап за 5 долларов на гаражной распродаже все еще можно использовать.
Однако, что наиболее важно, формат картриджа 110 сделал фотографию более доступной для многих, многих миллионов и, следовательно, без сомнения, записал сотни миллионов драгоценных воспоминаний. Уже по этой причине он заслуживает признания своего места в истории пленочной фотографии.
